Am citit recent o traducere a unui articol folosind canale în Photoshop pe un site „celebru”. Articolul a subliniat că Photoshop nu face distincție între culori și vede toate imaginile în gradații alb-negru. Photoshop arată imagini color, deoarece ne „așteptăm” să le vedem colorate și adaugă în liniște câteva numere care fac magia să se întâmple. Nu este clar pe ce se bazează logica unor astfel de reflecții. Fie pentru că versiunile vechi de Photoshop arătau canalele ca printuri alb-negru, fie din cauza a altceva. Nu este surprinzător că întrebările în comentarii în stilul „wow, așa că se dovedește că dintr-o fotografie alb-negru puteți face una color?”

De altfel, Photoshop nu vede absolut nimic. Photoshop este pur și simplu un program scris de o persoană într-un limbaj de programare. Photoshop nu vede gri, alb, roșu sau verde. Photoshop navighează în grafice precum Neo în Matrix. El vede pixelii ca pe o colecție de zerouri și unu și ia decizii pe baza parametrilor digitali. Photoshop nu face altceva decât să schimbe valorile digitale, valorile sunt convertite în culori pe care ochiul uman le poate recunoaște. Ochii altor animale sunt structurați diferit și se pare că au nevoie de alt Photoshop, dar încă nu a funcționat.

De asemenea, nu este clar unde sunt, în sfârșit, articolele noastre interne accesibile și de înțeles despre Photoshop, culoare, imprimare, unde sunt Dan Margulies. Întregul RuNet traduce designeri occidentali și profesori de grafică. Se pare că avem design în sine și designeri buni de mult timp, iar singurul scriitor celebru de pe RuNet de până acum este Artemy Lebedev și, chiar și atunci, scrie despre ceva al lui. În acest articol voi încerca să acopăr problema canalelor, parcurgând elementele de bază ale apariției luminii și culorii pe parcurs. Vom parcurge toată logica apariției culorilor pe ecran de la început până la sfârșit și vă asigur că până la sfârșit veți înțelege esența canalelor din Photoshop nu mai rău decât Dan Margulis. Voi începe cu elementele de bază și voi spune în primul rând cum apare culoarea. Care este diferența dintre lumină și culoare. Acest lucru este foarte important pentru o înțelegere corectă a canalelor. Mai mult, voi încerca să acopăr nu numai canale RGB, ci și canale în CMYK și LAB.

Spațiu de culoare și canale Photoshop

Să fim de acord imediat: canalele și spațiul de culoare nu sunt același lucru. Dacă vorbim de canale, atunci vorbim de canale. Și nu despre canalele RGB sau canalele CMYK. Ce este spațiul de culoare în Photoshop? Spațiul de culoare este esența, formula prin care Photoshop asamblează o imagine. Canalele depind direct de spațiul de culoare în care funcționează Photoshop. Dacă spațiul de culoare este RGB, atunci acestea sunt 3 canale RGB, dacă spațiul de culoare este CMYK, atunci acestea sunt alte canale, canale pentru spațiul de culoare CMYK. Dar există multe spații de culoare și fiecare are propriile canale! Se pare că subiectul este fără fund? Margulis mâzgălește doar cărțile ABC una după alta în spațiul Lab, dar avem doar un articol. Nu este chiar atât de înfricoșător. Odată ce înțelegeți cum sunt aranjate canalele unui spațiu de culoare, puteți înțelege cu ușurință celelalte. Prin urmare, vom începe cu canalele RGB, dar mai întâi să începem cu teoria.

Spațiul de culoare din Photoshop trece la Imagine > Mod. Dacă accesați acest meniu, veți vedea o serie de spații de culoare în care Photoshop poate funcționa. Acest Bitmap, Tonuri de gri, Duoton, Culoare indexată, RGB, CMYK, Lab și Multicanal. În consecință, fiecare dintre aceste moduri are propriile canale, aranjate în felul său. Canalele în sine pentru orice imagine pot fi vizualizate în panoul canale Windows > Canal. Prin deschiderea acestui panou, veți vedea canalele în sine și rezultatul lor final. În unele spații de culoare veți găsi doar un canal. Altele, cum ar fi CMYK, au patru canale. Dacă filtrele nu funcționează pentru dvs., zonele de selecție nu sunt copiate, unele culori nu sunt incluse, grafica nu este importată dintr-o fereastră în alta - verificați urgent modul de culoare. Cel mai probabil, imaginea nu are un mod de culoare tipic, cum ar fi CMYK sau culoare indexată.

O sa spun si mai multe. Dacă ați deschis o imagine alb-negru, este foarte posibil ca modul ei de culoare să fie în tonuri de gri dacă ați deschis un banner GIF salvat de pe Internet, modul său de culoare este Culoare indexată, deoarece formatul GIF este salvat doar în acest mod; Dacă aveți un fișier TIFF mare la îndemână, verificați modul, cel mai probabil este CMYK, deoarece TIFF-urile sunt de obicei salvate pentru imprimare în offset, iar modul color pentru imprimarea în offset este CMYK. Și un singur mod de culoare câștigă întotdeauna. Toate filtrele funcționează în el, culorile sunt afișate, grafica este copiată. Acest mod de culoare este cu adevărat regele modurilor, deoarece Photoshop însuși este proiectat să funcționeze cu el. Și numele acestui mod este RGB. Și majoritatea imaginilor, fotografiilor și a altor elemente grafice cu care veți lucra vor avea acest mod de culoare. Și iată de ce.

Monitoare și RGB

RGB (Roşu- roșu, Verde-verde, Albastru- albastru) este cel mai comun model de culoare deoarece orice dispozitive luminoase moderne de pe ecran se bazează pe modelul de culoare RGB. Da, Photoshop poate simula orice spațiu de culoare, de la CMYK la Lab, dar în cele din urmă ceea ce vedem pe ecran este convertit în RGB în orice caz. Lucrăm în Photoshop, pe agendă este un fișier TIFF tipărit, spațiu de culoare CMYK, în panoul Canale Chanel sunt patru canale de vopsea. Dar când afișează zona de lucru, monitorul le convertește în RGB. De ce?

Așa sunt proiectate monitoarele și așa sunt proiectate aproape toate dispozitivele cu ecran luminos. Și atunci vei înțelege de ce. În cele din urmă, totul se reduce la capacitatea monitorului de a reproduce unele culori în principiu. În capacitățile sale hardware, în calitatea matricei și a acoperirii gamei de culori. Indiferent de spațiul de culoare pe care alegem să lucrăm în Photoshop, monitorul îl afișează folosind RGB. Monitorul arată culorile cât poate de bine, la fel de bine și de strălucitor ca calitatea matricei sale. Așa că toți ajungem cu piesa noastră de hardware pe masă în cele din urmă. Poți lucra cu grozav profile de culoare, în spații de culoare flexibile cu o gamă largă de culori, dar totul în zadar dacă monitorul este prost.

Lumină și culoare

Pentru a inversa spusele lui Locke, există lumină și există culoare. Iar lumina are culoare. Acest subiect nu este subiectul articolului nostru, dar este necesar pentru o înțelegere corectă a canalelor în Photoshop. Și mai ales canale RGB și CMYK. Ce este lumina? Lumina face parte din radiația electromagnetică. Acesta este un fenomen natural care se clasifică cu alte radiații electromagnetice, cum ar fi razele infraroșii, razele X, microundele și radiațiile ultraviolete. Toate (radiația electromagnetică) sunt măsurate în nanometri (nm). Lumina se măsoară la 400-700 nm și cred că deja poți ghici de ce. De ce în raza de la 400 la 700. Este diferit? Exact. Și diferența este determinată de culoarea sa.

Razele de lumină de diferite culori sunt măsurate în numere diferite de nanometri, violetul măsoară 400 nm, verde 550 nm și roșu 700 nm. Când este refractată într-o prismă, lumina este împărțită în culorile sale componente: roșu, portocaliu, verde, albastru, indigo și violet. Fiecare școlar știe asta din lecțiile de fizică. Și pe baza a tot ceea ce s-a spus, putem trage concluzii simple care ne vor ajuta să înțelegem canalele RGB:

• „lumina” albă este combinația tuturor culorilor spectrului
• „lumina” neagră este absența luminii.
• adăugarea treptat a tuturor culorilor spectrului una la alta „luminează” lumina până devine albă
• îndepărtarea treptată a unor părți ale spectrului „întunecă” lumina până când nu mai rămâne deloc lumină.

Culoarea suprafeței

Culoarea suprafeței este aranjată diferit, dar este legată de lumină. Vedem culoarea obiectelor deoarece obiectele reflectă lumina care cade asupra lor. Suprafețele diferite au abilități reflectorizante diferite. Dacă o anumită suprafață nu reflectă deloc lumina, ci absoarbe toate razele spectrului, atunci vedem negru. Ce altceva poți vedea dacă obiectul nu reflectă lumina? Dacă suprafața reflectă toate razele spectrului, vedem culoarea albă. De exemplu, hârtia reflectă toate razele spectrului și o vedem ca fiind albă. Luna este albă pentru că reflectă lumina soarelui și nu pentru că ea însăși strălucește pur TV Led Samsung.

Mai multe urmeaza. Dacă, de exemplu, o anumită suprafață absoarbe toate razele spectrului, cu excepția albastrului, atunci această suprafață arată albastră, deoarece reflectă doar partea albastră a spectrului. Dacă un obiect reflectă doar o parte a spectrului, de exemplu roșu, atunci îl vedem roșu. Dacă îl reflectă pe diavol și îl absoarbe pe diavol, atunci îl vedem pe diavol. De exemplu, o suprafață poate reflecta puțin galben, puțin albastru, puțin verde și poate absorbi orice altceva. Toate celelalte culori „non-pure” constau în această confuzie. Ele sunt formate prin amestecarea razelor reflectate ale spectrului. Poate că acest lucru este suficient pentru teoria culorii și a luminii. Să trecem la canalele în sine în Photoshop.

Canale în Photoshop pentru RGB

De la teorie pură, să trecem la canalele din Photoshop. Când au creat monitoare, oamenii inteligenți nu au reinventat roata. Monitorul emite lumină. Dezvoltatorii au profitat de ceea ce ne-a oferit Mama Natura și au creat RGB. Cum este construit? Este format din 3 canale: roșu (roșu), verde (verde) și albastru (albastru). Când sunt suprapuse una peste alta, cele 3 culori originale creează culorile compuse: magenta, cyan și galben. Împreună, obținem curcubeul sau spectrul obișnuit.

Cele trei canale RGB acționează unul asupra celuilalt în același mod în care razele unui spectru acționează unul asupra celuilalt. Când sunt suprapuse unul peste altul, se obține o culoare albă. Dacă toate canalele lipsesc, se dovedește negru, ceea ce este logic. Fie lumină, fie întuneric. Dacă unul dintre canale lipsește, se obține una dintre culorile compozite (magenta, cyan sau galben). Fiecare canal RGB are o scară de valori de la 0 la 255, unde 0 este lipsă de lumină și 255 este lumina maximă posibilă. În cazul nostru, aceasta nu este lumină albă, ci lumina unuia dintre canale, albastră, verde sau roșie. Când toate cele trei canale sunt încrucișate, ținând cont de faptul că fiecare canal poate avea o gradație de culoare, de la negru până la cel mai deschis posibil, se obține întreaga paletă de milioane de culori în RGB.

M-am gândit mult timp la cum să descriu cel mai bine suprapunerea canalelor de culoare unele peste altele, dar în așa fel încât să ținem cont de gradarea fiecărui canal la negru, adică de absența luminii. După câteva experimente nereușite, le-am înfățișat sub forma unei flori. Deși această floare nu arată toate nuanțele posibile de culori RGB, face o treabă bună de a arăta cum RGB amestecă canalele.

Canale RGB ca opțiune de mască în Photoshop

Deci, ce știm despre canale? Deja destul de multe. Știm că există trei canale în spațiul de culoare RGB, albastru, roșu și verde. Știm că atunci când sunt suprapuse unele peste altele, se formează culori compozite și că fiecare canal are un parametru de luminozitate și întuneric de la 0 la 255. Este timpul să ne uităm la modul în care este generată o imagine în RGB.

Deschid Photoshop, selectez o fotografie frumoasă și pornesc canalele. Dacă nu știi unde sunt, deschide Windows > Canale. Voi folosi și panoul InfoŞi Culoare. Se găsesc și în meniu Windows. Pornind panoul de canale, veți vedea probabil următoarea imagine: o imagine color și 3 canale separate cu măști alb-negru, care indică gradul de iluminare al fiecărei zone specifice a fotografiei de către un anumit canal. . Dacă o zonă din imagine este neagră, atunci acest canal este complet absorbit de suprafață, dacă este lumină, este complet reflectat dacă este gri, este parțial absorbit și parțial reflectat;

De asemenea, este posibil să vedeți o imagine diferită, canale de culoare în loc de alb-negru. Acest lucru nu înseamnă absolut nimic și nu indică deloc că Photoshop vede totul în culoare, alb-negru sau maro-crimiiu. Photoshop este doar un program, nu vede nimic. Vede valorile canalului pentru fiecare pixel și compune imaginea. În consecință, cu cât fotografia este mai colorată, cu atât cântărește mai mult, deoarece există o mulțime de informații despre culoarea fiecărui pixel și cu cât este mai uniformă, cu atât mai mulți pixeli cu o singură culoare, cu atât fotografia cântărește mai puțin. Pentru că informațiile de pe unii pixeli se repetă. Fotografiile alb-negru cântăresc semnificativ mai puțin decât cele color, iar o foaie albă, în comparație cu o fotografie de aceeași dimensiune, nu cântărește absolut nimic.

Dacă canalele dvs. în Photoshop sunt color sau alb-negru, depinde numai de versiunea Photoshop și de setările instalate. Dacă vedeți canale alb-negru, accesați Editare > Preferințe > Interfațăși bifați caseta Afișează Chanels în Culoare. Nu are nicio diferență. Pentru canalele de culoare, zona neagră de pe un anumit canal este valoarea intensității culorii zero, iar cea mai strălucitoare (de exemplu, roșu, pe canalul roșu) este valoarea maximă a intensității canalului de 255. Asta este. Și, de asemenea, în versiune alb-negru. Negru - valoare 0, alb - 255.

În acest sens, fiecare canal este un fel de mască, unde zona neagră acoperă imaginea, zona albă arată, iar zona gri este pe jumătate.

Să luăm în considerare funcționarea canalelor cu imagini alb-negru RGB. Pentru experimentele noastre vom avea nevoie de palete Culoare, canale, informațiiŞi Selector de culoare. Deschide Selector de culoareși alegeți o culoare gri pur. Este imposibil să nu observați că într-o culoare gri fără nuanță, valorile canalului sunt egale între ele. Ceea ce este natural, deoarece dacă R0 G0 B0 creează o culoare neagră (a se vedea, absența reflectării luminii de la suprafață), iar R255 G255 B255 creează o culoare albă (a se vedea, o combinație a întregului spectru, o prismă școlară), atunci este logic ca, cu o creștere treptată a valorilor fiecărui canal cu o valoare egală, să rezulte o culoare gri pură, fără o nuanță de nuanță.

Hai să facem un mic experiment. Am deschis poza si am folosit Imagine > Ajustări > Desaturare a convertit-o în alb-negru.

Acum am ales instrumentul Sampler de culoare din panoul Instrumente și a făcut 4 dovezi de culoare în diferite locuri ale fotografiei. Pentru a afișa valorile numerice ale canalelor, voi deschide panoul Info. Vedem că în toate cele 4 cazuri valorile canalului sunt egale între ele. Să complicăm sarcina.

Mă voi întoarce la meniul de corecție a culorii și voi aplica filtrul de nuanță. Imagine > Ajustări > Filtru fotoÎn panoul Filtru, voi selecta culoarea albastru pur R0 G0 B255 și voi tonifica ușor fotografia.

După cum puteți vedea, nuanța fotografiei s-a schimbat, deși este încă percepută ca alb și negru. Să ne uităm la mostrele noastre de culoare din panoul Info. Valorile canalului roșu și verde rămân neschimbate. Și valoarea canalului albastru a depășit valorile roșu și verde. Din această cauză, fotografia alb-negru și-a primit nuanța albăstruie, deoarece intensitatea canalului albastru le depășește pe celelalte două. Am obținut rezultate curate utilizând un albastru pur R0 G0 B255 cu valori zero pentru canalele roșu și verde la gradarea culorilor. Dacă aș fi folosit o nuanță care nu era în întregime pură, de exemplu R10 G15 B250, atunci valorile mele nu ar fi fost egale. În acest caz, filtrul ar afecta și canalele roșu și verde, dar fotografia ar avea totuși nuanța albastră, deoarece valoarea canalului albastru ar fi de o sută de ori mai mare decât celelalte.

Canale în Photoshop și sepia

Cum se creează efectul Sepia? Fotografia este încă alb-negru. Are doar o nuanță gălbuie. Cum creează RGB culoarea galbenă? Cunoscut ca atunci când suprapuneți roșu pe verde. Adică R255 G255 B0

Deschideți o fotografie alb-negru Aplicați efectul Imagine > Ajustări > Filtru foto, dar de data aceasta vom folosi culoarea galben pur R255 G255 B0. Nu este greu de ghicit ce vom obține în panoul de informații.

Valorile canalelor Roșu și Verde au crescut uniform, în timp ce valorile canalului Albastru au rămas neschimbate. Din această cauză, fotografia a primit o nuanță gălbuie. Acum că înțelegeți natura canalelor RGB, să ne uităm la o imagine color.

Canale în Photoshop și imagine color

Cu o imagine alb-negru totul este simplu. În fiecare zonă a imaginii, toate canalele sunt egale între ele. Valorile sunt, desigur, diferite din cauza gradului de luminozitate și întuneric, dar toate cele trei canale sunt întotdeauna sincrone între ele. Cu imagini color totul este diferit. Fiecare pixel dintr-o imagine color conține informații diferite pe toate cele trei canale. De aceea este colorat. Din acest motiv, o imagine color cântărește mai mult decât o imagine alb-negru. Să ne uităm la fotografia noastră.

Condițiile sunt aceleași. Deja o fotografie color, cele 4 mostre de culoare anterioare. 1) Pe cer, 2) pe nori, 3) pe partea întunecată a norilor și 4) pe copac. Să vedem ce se întâmplă pe cer. Într-o secțiune a cerului, valorile canalului sunt 0 în canalul roșu, 56 în canalul verde și 134 în canalul albastru. Canalul roșu lipsește și nu îl vedem. 134 albastru dă o culoare albastru închis pur. Și 56 din canalul verde adaugă luminozitate spre albastru. După cum vă amintiți, R0 G255 B255 oferă o culoare albastră strălucitoare. Rezultatul este un cer albastru, unde canalul albastru creează un ton de albastru închis, iar verdele îl luminează spre albastru.

A doua valoare este partea ușoară a norului. În panoul de informații, valorile sunt 240 pentru roșu, 243 pentru verde și 247 pentru albastru. Primul lucru care vă atrage atenția este că valorile sunt extrem de egale. Aceasta înseamnă că culoarea va fi aproape de tonuri de gri. În cazul nostru, valorile nu sunt doar egale, ci și mari. De la 240 la 247. Aproape maxim 255, ceea ce indică faptul că culoarea va fi aproape albă. Și așa merge. Norii sunt extrem de albi. Acum să ne uităm la umbră. Valorile sunt aproape egale, dar nu complet. Canalul albastru 247 este mai mare decât roșu, cu 7 puncte. Canalul verde este, de asemenea, mai mare cu 3 puncte. După cum vă amintiți, 255 verde și 255 albastru dau albastru. Aceasta înseamnă că culoarea va avea o nuanță ușor albăstruie. Și așa merge.

În a treia zonă, am selectat partea umbrită a norului. În primul rând, vedem că și valorile sunt mari. 166 pe roșu, 182 pe verde, 208 pe albastru. Valorile indică faptul că această culoare este, de asemenea, destul de deschisă. Dar nu la fel de ușor ca în a doua probă. Gri deschis și valorile mai mari ale canalelor de albastru și verde conferă griului deschis o nuanță albastră distinctă.

Pe secțiunea de arbore, valorile sunt 3 pentru roșu, 23 pentru verde, 16 pentru canalele albastre. Valorile tind spre zero, ceea ce indică faptul că culoarea este aproape neagră. Și așa este, copacul este cu adevărat întunecat. Ca de obicei, canalul roșu este minim, canalele verde și albastru câștigă pe parcursul fotografiei. Cu excepția, bineînțeles, a ierbii, dar mai multe despre asta mai târziu. În această zonă, canalul verde este semnificativ mai înalt decât cel albastru și, în consecință, copacul primește un ton verzui închis.

Și încă câteva exemple. Am făcut două semne finale pe părțile luminoase și întunecate ale ierbii. În acest caz, este redat canalul albastru. Valoarea sa este scăzută. Câștigă roșu și verde. După cum vă amintiți, canalele roșu și verde dau galben pur. În cazul nostru, canalul roșu nu este suficient pentru a comuta canalul verde în galben, așa că culoarea merge spre mlaștina galben-verde. Dar canalul verde nu este la maximul maxim, dacă valoarea lui ar fi inferioară celei roșii, iarba ar avea o nuanță roșiatică, dar canalul verde este mai puternic, iar iarba este verzuie. Canalul albastru adaugă și un ton ușor, deși este aproape imperceptibil.

În ultima noastră bătălie, canalul verde este câștigătorul clar. Valoarea sa este 137, jumătate de putere, deci culoarea nu este strălucitoare, ci destul de întunecată. Canalul roșu încearcă să schimbe nuanța spre portocaliu, dar fără rezultat. Canalul albastru este practic dezactivat.

Și astfel, fiecare secțiune de culoare este adăugată folosind canale RGB. Esența canalului este o mască de intensitate luminoasă pentru fiecare zonă a imaginii. În zona cerului, canalul roșu este negru, ceea ce înseamnă că culoarea este formată din canale verzi și albastre. Nu există un canal albastru în zona de iarbă. Verdele pare mai strălucitor decât roșu, ceea ce înseamnă că iarba va fi în mare parte verde. Sper că înțelegi ideea.

Citirea canalelor cu masca

Asta vreau să obțin de la tine. Vreau să înțelegeți că imaginea canalului este o mască, unde locurile întunecate înseamnă absența acțiunii canalului, iar locurile luminoase înseamnă efectul tonului canalului. Luați imaginea noastră ca exemplu. Puteți înțelege culoarea unei fotografii fără a vedea culorile. Poate fi citit pe baza măștilor de canal. Acum vom învăța cum să facem acest lucru descifrând logica amestecării culorilor în RGB.

Fotografia arată cerul, un copac și un câmp. Să vedem ce arată canalele. Pe canalul roșu cerul este complet negru. Aceasta înseamnă că nu există niciun efect de roșu în această zonă. Canalele albastru și verde rămân. Pe canalul albastru, culoarea cerului este clar mai deschisă, ceea ce înseamnă că acțiunea canalului albastru este mai mare aici. Dar și canalul verde își aduce contribuția. După cum vă amintiți, canalele albastru și verde dau albastru. Obținem un cer albastru deschis, mai întunecat spre colțul din dreapta sus, deoarece efectul verdelui este slăbit vizibil acolo.

Să luăm în considerare domeniul. Canalul albastru din această zonă este aproape negru. Cea mai luminoasă zonă este lângă canalul roșu, care este rivalizat doar de canalul verde. Ceea ce înseamnă că câmpul este galben. Gradările pe valoarea verde mută culoarea spre portocaliu și roșu închis.

Să ne uităm la copac. Pe toate măștile, culoarea sa este aproape aceeași. Aceasta înseamnă că arborele este destul de incolor, aproape de gri. Dar totuși, pe canalul roșu copacul este mult mai deschis, iar pe canalul albastru, este mai întunecat. Acest lucru indică faptul că nuanța lemnului este roșie. În cazul nostru, roșul este atât de puternic încât a redus griul la maro.

RGB și modul ecran

Putem simula noi înșine amestecarea canalelor RGB. Așa am creat majoritatea ilustrațiilor pentru acest articol. Desenați elipse pe diferite straturi, umpleți-le cu culori pure. Albastru pur R0 G0 B255, verde pur R0 G255 B0 și roșu pur R255 G0 B0. În panoul Straturi din Windows > Straturi, schimbați modurile de amestecare ale straturilor la Ecran. Modul de amestecare a ecranului decupează pixelii întunecați, favorizând pixelii lumini. Dar amestecă, de asemenea, diferite tonuri de pixeli, în același mod în care amestecă modelul lor de culoare RGB.

Am încercat să scriu cât mai concis posibil, dar articolul s-a dovedit a fi prea lung. Dar acum înțelegeți pe deplin cum sunt aranjate canalele RGB în Photoshop și nu numai în Photoshop. Sunt construite la fel peste tot, crede-mă. Voi dezvolta subiectul canalelor în următoarele articole pe această temă. În următoarele părți, voi descrie canalele în CMYK și Lab și, de asemenea, voi trece la utilizarea lor practică în corectarea culorilor și imprimare.

Cum se transformă rgb în cmyk, Transformă rgb în cmyk, Transformă rgb în cmyk, Cum se transformă rgb în cmyk în Photoshop, Transformă culoarea din rgb în cmyk, Cum se transformă rgb în cmyk în Corel, Transformă o imagine din rgb în cmyk, Cum se convertesc rgb în cmyk în coreldraw, Cum se convertesc rgb în cmyk în Illustrator, Cum se convertesc rgb în cmyk în Illustrator, Photoshop cmyk, conversie rgb.

În acest tutorial Photoshop vă voi arăta cum să decupați fundalul obiecte complexe folosind paleta Canale (Canale)și funcția de calcul (Calcule). Această metodă de extragere a obiectelor din fundal este foarte convenabilă deoarece economisește mult timp, spre deosebire de utilizarea altor instrumente de selecție.

Să ne uităm la efectul acestei tehnici în practică și să vedem singuri.

De ce să folosiți canale pentru a masca o imagine?

Photoshop are diferite instrumente de selecție: lasso magnetic, baghetă magică, mască rapidă etc... de ce să folosiți canale în acest scop? Ideea este că utilizarea canalelor vă va economisi mult timp și vă va face munca mai precisă.

Majoritatea utilizatorilor de programe care retușează fotografii și procesează propriile fotografii și fotografii ale prietenilor le este greu să înțeleagă că paleta Canale poate fi folosită pentru a crea o mască de strat. (Mască de strat) pentru că pur și simplu nu știu ce este.

Nu voi explica ce sunt canalele, acesta este un subiect pentru o lecție separată, dar permiteți-mi să vă reamintesc că canalele împart o imagine în trei niveluri diferite de luminozitate, corespunzătoare celor trei culori roșu, verde și albastru. (Roșu, Verde, Albastru), care constituie modul RGB. Să ne uităm la acțiunea canalelor folosind exemplul acestei lecții.

Acesta este rezultatul selecției pe care ar trebui să o obținem:

Pasul 1.

Deschideți imaginea unei ramuri de copac pe un fundal albastru din resursele lecției din Photoshop și duplicați-o (Ctrl+J). Redenumiți stratul duplicat stratul „Branches”. Pe acest strat vom crea o mască de strat (Mască de strat) pentru a ascunde fundalul albastru de pe el tăind o ramură din el.

Pasul 2.

Știi că ai putea folosi stiloul pentru a evidenția ramurile din fundal? (Instrument stilou) sau Bagheta magică (Bagheta magică), dar această tehnică de selecție va necesita mult timp, efort și va duce la formarea de margini neuniforme ale obiectului. Folosind masca rapidă (Mască rapidă) de asemenea, o sarcină destul de supărătoare în cazul nostru.

Deoarece avem un fundal uniform, este potrivit să folosim metoda de selecție folosind canale alfa. Chiar dacă încă nu înțelegeți nimic, urmați toți pașii cu mine în ordine și totul va deveni clar.

Pe stratul „Branches”, accesați paleta „Canale”. (Canale), care se află lângă panoul Straturi (Straturi) făcând clic pe fila acestuia.

Pasul 3.

Vedeți în paleta care deschide trei straturi de canale pentru fiecare dintre cele trei culori primare ale imaginii: roșu, verde și albastru (Roșu, Verde, Albastru), care se numesc canale alfa. Stratul superior al canalului „RGB” este o combinație a tuturor celor trei canale alfa simultan.

Pentru o selecție de înaltă calitate a unui obiect, avem nevoie de un canal care va avea cel mai bun contrast între fundal și ramură. Parcurgeți toate cele trei canale unul câte unul și selectați-l pe cel cu cel mai mare contrast. În cazul nostru, cea mai bună opțiune ar fi albastrul (Albastru) canal deoarece aici contrastul este mai puternic între fundal și ramură decât în ​​celelalte două.

Faceți clic pe canalul albastru, activându-l.

Pasul 4.

Cu canalul albastru selectat, accesați meniul Image-Calculations (Imagine>Calcule). Această funcție ne va ajuta să amestecăm canalele alfa și să arătăm rezultatul preliminar. Folosind instrumentul de calcul (Calcule) vom crea un nou canal alfa pe baza celor trei existente. Completați setările din captura de ecran de mai jos:

Permiteți-mi să vă explic ce se întâmplă cu noul nostru canal cu aceste setări. Pentru sursa 1 (Sursa 1) Canalul albastru al stratului de fundal și duplicatul acestuia sunt luate ca sursă 2 (Sursa 2) Este acceptat doar canalul albastru al stratului „Branches”, apoi acestea sunt amestecate folosind modul Multiply (Multiplica)între ei. Rezultatul amestecării este o imagine mai contrastantă, care este noul canal alfa (Alfa 1). Ne confruntăm cu sarcina de a crea un contrast puternic de culori alb-negru în imagine, altfel nu vom putea tăia corect ramura din fundal și ascunde fundalul pe masca de strat.

Pasul 5.

În pasul anterior am mărit contrastul imaginii, dar acest lucru nu este suficient pentru scopul nostru. Să-l creștem și mai mult. Pe stratul de canal „Alpha 1”. (Alfa 1) accesați din nou meniul Image-Calculations (Imagine>Calcule). De data aceasta, schimbăm modul de mixare a canalului în Overlay (Suprapunere)și efectuați setările rămase ale opțiunii din captura de ecran.

Amestecarea are ca rezultat un alt canal alfa „Alpha 2”, în care zonele luminoase devin mai deschise, iar zonele întunecate devin mai întunecate, sporind contrastul dintre fundal și subiect.

Pasul 6.

Nici după două calcule nu putem selecta ramura deoarece cerul are zone gri și avem nevoie doar de culori alb-negru.

Pe stratul de canal „Alpha 2”, accesați meniul Image-Adjustments-Levels (Niveluri de ajustare a imaginii) sau apăsați combinația Ctrl+L. Acum vom scăpa de nuanța gri a fundalului, făcându-l complet alb. În caseta de dialog Niveluri, mutați glisorul alb Evidențieri (Evidențiați) lăsat la 167 până când fundalul devine alb.

Apoi, mutați glisorul Umbre negre puțin spre dreapta (umbre) la 13, creând un contrast clar între alb și negru.

Pasul 7

Acum am făcut tot ce ne-am propus și suntem gata să selectăm ramura și să creăm o mască de strat. Deoarece trebuie să ascundem fundalul pe mască, și nu ramură, inversăm culorile din imagine apăsând Ctrl+I de pe tastatură. Acum, încărcați selecția de ramură apăsând Ctrl și făcând clic pe pictograma canalului „Alpha 2”. În jurul ramurii albe apare o lovitură de alergare, indicând faptul că selecția a fost activată.

Pasul 8

Cu canalul Alpha 2 încă selectat, faceți clic pe canalul RGB pentru a readuce culoarea imaginii și a reveni la paleta Straturi. (Straturi).

Pasul 9

Tot ce rămâne este să ascunzi fundalul inutil pe mască. Pentru a face acest lucru, accesați meniul Straturi - Mască strat - Afișare selecție (Layer>Layer Mask>Reveal Selection) sau faceți clic pe pictograma Layer Mask (cerc în pătrat)în partea de jos a panoului de straturi. Odată ce ai creat masca, fundalul tău va fi ascuns pe ea. Pentru a vedea rezultatul eliminării fundalului, dezactivați vizibilitatea stratului de fundal făcând clic pe ochiul miniaturii acestuia.

Daca mariti imaginea (Ctrl+), veți vedea cât de precis sunt selectate ramurile în acest fel.

Pasul 10

Mascarea este făcută și acum trebuie să verificăm calitatea selecției pe un fundal uniform. Creați un strat (Ctrl+Shift+N) deasupra stratului de fundal și umpleți (Editare-Umplere sau Shift+F5) colorează-l în orice culoare pentru a vedea erorile din imagine.

Problemă cu nuanța.

Dacă doriți să utilizați această imagine pe alt fundal sau într-un colaj, atunci există o problemă cu prezența unei nuanțe albastre inutile pe ramuri, care trebuie eliminată. Pentru a vă face o idee despre ce vorbesc, am ales o imagine de stoc diferită pentru fundal.

Eliminarea nuanței nedorite din Photoshop.

Există o modalitate ușoară de a elimina nuanța nedorită de pe un obiect folosind ajustările Nuanță/Saturație. (Nuanță/Saturație)și scăderea măștii de strat. Dacă nuanța este situată la marginile obiectului, va fi suficient să reduceți masca cu 1 px și problema va fi rezolvată.

Deoarece avem deja o mască pe stratul „Branches”, nu putem crea alta. Dar există o cale de ieșire. Vom crea o mască pe stratul de grup mai târziu.
Selectați stratul „Branches” și plasați-l într-un grup apăsând Ctrl+G de pe tastatură.

Încărcați o mască de selecție pe stratul „Branches”. (Ctrl+clic pe pictograma mască), apoi accesați meniul Selectare-Modificare-Comprimare (Selectați>Modificare>Contract), setați compresia la 1 px. Apoi, creați o mască pe stratul cu grupul și pentru a face acest lucru, mergeți la meniul Straturi-Mască strat-Afișați selecție (Layer>Layer Mask>Reveal Selection). În panoul Straturi, puteți vedea noua masca pe stratul cu grupul.

Dacă imaginea dvs. are o rezoluție scăzută, compresia 1px poate elimina detaliile fine din subiect. În acest caz, aveți nevoie de o altă modalitate de a elimina nuanța nedorită.

După ce ne-am tăiat masca, nuanța albastră este încă prezentă pe ramuri. Să încercăm să-l eliminăm folosind corecția Hue/Saturation. (Nuanță/Saturație), decolorarea tonurilor de albastru și cyan sau schimbarea acestei nuanțe în alta.

Creați un strat de ajustare Nuanță/Saturație (Nuanță/Saturație), făcând clic pe cercul alb-negru din partea de jos a panoului de straturi și selectând pe cel de care avem nevoie din lista de straturi. În caseta de dialog cu opțiuni, selectați tonuri de albastru (Albastru)și desaturați-le prin mișcarea glisorului Saturație (Saturaţie) la -94. Apoi, selectați albastru (cianuri) tonifică și, de asemenea, le decolorează. După finalizarea setărilor, creați o mască de tăiere pe stratul de ajustare pentru stratul „Branches” (Alt+clic între straturi care interacționează).

În cele din urmă, aruncați o privire asupra rezultatului înainte și după aplicarea compresiei pe mască și crearea unui strat de ajustare.

Sper că ai găsit ceva nou pentru tine în această lecție și acum vei folosi cu succes această metodă de selectare a obiectelor complexe.

În acest tutorial, vom învăța cum să creștem contrastul și saturația culorii unei imagini în moduri unice și creative, aplicând moduri de amestecare canalelor individuale de culoare dintr-o fotografie. Dacă utilizați Photoshop, știți că de obicei selectăm moduri de amestecare în paleta Straturi, deoarece acestea sunt cel mai adesea folosite pentru a schimba modul în care un strat interacționează sau se îmbină cu stratul(ele) de mai jos. Aici vom merge mai departe și vom învăța cum să aplicăm aceleași moduri de amestecare nu întregului strat, ci doar unuia dintre cele individuale. RGB (Roşu, VerdeŞi Albastru) canale pe care Photoshop le folosește pentru a crea o imagine color. Cum vom aplica modurile de amestecare canalelor de culoare? Veți vedea că de fapt este foarte ușor datorită Photoshop-ului Aplicați imaginea(Canal extern).

Lucrul cu canale în Photoshop este un subiect prea larg pentru a fi acoperit în acest articol. Le voi atinge pe scurt aici și vom merge mai departe, dar vă încurajez să citiți articolele individuale despre canalele RGB dacă sunteți mai puțin familiarizați cu ele.
În acest tutorial voi folosi Photoshop CS6, dar mai multe vor funcționa. versiuni timpurii. Iată fotografia originală:

Primul lucru pe care trebuie să-l facem înainte de a începe lucrul este să creăm o copie a imaginii noastre. Dacă te uiți la captura de ecran a paletei mele Straturi, vei vedea că fotografia originală se află pe stratul Fundal:

Duplicați stratul de fundal folosind comanda rapidă de la tastatură Ctrl+Alt+J. Photoshop nu numai că va crea o copie a stratului, ci va deschide și o casetă de dialog Strat nou(New Layer) unde putem specifica numele layer-ului înainte de a fi adăugat. Denumiți stratul, de exemplu „ Aplicați imaginea”, apoi apăsați Bine:

Dacă ne uităm acum la paleta Straturi, putem vedea o copie a imaginii situată pe un strat numit „ Aplicați imaginea”, chiar deasupra stratului de fundal. Este important să dai straturilor tale nume semnificative, altfel vom ajunge cu o grămadă de straturi cu nume generate de Photoshop, cum ar fi „ Stratul 1″, care nu ne spun nimic despre conținutul stratului:

După cum am menționat la începutul articolului, cel mai adesea selectăm moduri de amestecare în paleta Straturi, deoarece acestea se aplică de obicei întregului strat. Meniu derulant Modul de amestecare(Modul de amestecare) se află în colțul din stânga sus al paletei Straturi. De exemplu, voi schimba modul de amestecare al stratului Aplicați imaginea Cu Normal(Obișnuit) activat Lumină moale(Lumina moale):

Am schimbat modul în care stratul Aplicați imaginea interacționează cu stratul de fundal de mai jos. Lumină moale(Lumina moale) – unul dintre moduri de amestecare a contrastului, deoarece crește contrastul general al imaginii, așa cum putem vedea în fotografia noastră. Saturația culorii a fost, de asemenea, ușor crescută:

Voi schimba din nou modul de amestecare Normal(Normal) pentru a-l readuce la starea inițială:

Deci, dacă schimbarea modului de amestecare în paleta Straturi este atât de importantă pentru amestecarea straturilor, unde sunt acele canale individuale de culoare și cum folosim modurile de amestecare cu ele? În ceea ce privește prima parte a întrebării, dacă te uiți în partea de sus a paletei Straturi, vei vedea că este grupată cu alte două panouri - Canale(Canale) și Cărări(Contururi) - și fiecare panou este prezentat ca o filă în partea de sus. Faceți clic pe filă Canale(Canale):

Vei trece la panou Canale(Canale) unde puteți vedea individual Roşu, VerdeŞi Albastru canalele de culoare care alcătuiesc imaginea dvs. RGB Canalul de mai sus nu este chiar un canal, ci rezultatul combinării canalelor Roșu, Verde și Albastru sau, cu alte cuvinte, ceea ce vedeți ca o versiune full-color a imaginii noastre (fiecare culoare din imagine este un anumit combinație de roșu, verde și albastru):

Putem selecta un canal individual de culoare doar făcând clic pe el. Voi selecta canalul roșu:

Selectarea canalului Roșu dezactivează temporar canalele Verde și Albastru și ne permite să vedem doar acest lucru în fereastră. Photoshop redă canalele de culoare ca imagini în tonuri de gri și fiecare canal arată diferit. Mai jos puteți vedea cum arată canalul meu roșu în fereastra documentului. Dacă comparați această versiune alb-negru cu fotografia originală color, veți observa că zonele care conțineau mult roșu în versiunea color sunt mai deschise în versiunea alb-negru, în timp ce zonele care conțineau puțin sau deloc roșu par mai întunecate. :

Apoi, voi selecta Canalul Verde din panou. Canale(Canale), care va dezactiva temporar canalele Roșu și Albastru:

În prezent, canalul Verde apare în fereastra documentului ca o imagine în tonuri de gri. Rețineți că este foarte diferit de Canalul Roșu. Din nou, dacă comparați canalul cu imaginea originală, veți observa că zonele care conțin mult verde vor fi mai deschise în el și invers:

În cele din urmă, voi selecta din panou Canale(Canale) numai canal albastru, care va dezactiva roșu și verde:

Și acum vedem în fereastra documentului canalul Albastru, care din nou ne oferă o imagine foarte diferită de celelalte două canale. De data aceasta, cu cât o zonă conținută în versiunea originală a imaginii este mai albastră, cu atât va fi mai deschisă în versiunea în tonuri de gri, în timp ce zonele care conțin puțin albastru vor fi mai închise. Când selectăm un canal de culoare individual în caseta de dialog Aplicați imaginea(Canalul exterior), despre care vom intra în curând, trebuie să ne amintim că acestea sunt de fapt versiuni în tonuri de gri diferite ale imaginii, cu valori de luminozitate diferite, decât imaginea pe care o vedem inițial:

Pentru a reveni la versiunea colorată a imaginii, dați clic pe canal RGBîn partea de sus a panoului Canale(Canale). Acest lucru va reactiva toate cele trei canale:

Așa că revenim la vizualizarea versiunii color a imaginii din nou:

O versiune plină color a imaginii apare din nou în fereastra documentului.

Aplicați funcția de imagine (canal extern)

Acum că știm unde pot fi găsite canalele de culoare și cum arată fiecare dintre ele ca imagine în tonuri de gri, să revenim la a doua parte a întrebării - cum le putem aplica moduri de amestecare? Poate ați observat că nu există nicio opțiune Modul de amestecare(Mod de amestecare) în partea de sus a panoului Canale(Canale), așa cum a fost cazul panoului Straturi(Straturi). De fapt, nici nu avem nevoie panoul deschis Canale(Canale), deci să revenim la paleta Straturi făcând clic pe fila acesteia:

Pentru a aplica un mod de amestecare la un singur canal de culoare, folosim funcția Aplicați imaginea(Canal extern). Accesați meniu Imagine(Imagine) și selectați Aplicați imaginea(Canal extern):

Se va deschide o casetă de dialog Aplicați imaginea(Canal extern). Ar putea fi puțin intimidant dacă nu l-ați folosit niciodată, dar ceea ce vom face aici este destul de simplu. De fapt, vom folosi doar două opțiuni − Canal(Canalul) și Amestecare(Suprapunere):

În meniul drop-down Canal(Canal) selectăm canalul de culoare pe care dorim să-l folosim. Selectat implicit RGB, acesta, dacă vă amintiți, este același canal RGB compozit pe care l-am văzut în partea de sus a panoului Canale(Canale) (combină canalele Roșu, Verde și Albastru pentru a crea o imagine plină de culoare). În meniul drop-down Amestecare(Suprapunere) selectăm modul de amestecare pe care dorim să-l folosim. Dacă lăsăm opțiunea Canal(Canal) setați la RGB și pur și simplu selectați modul de amestecare din meniu Amestecare(Suprapunere), vom obține același rezultat ca și cum am seta modul de amestecare în paleta de straturi. De exemplu, voi selecta modul de amestecare Lumină moale(Lumină moale) pentru opțiune Amestecare(Suprapunere) ( Canal(Canal) setat la RGB):

Și aici putem vedea că imaginea nu este diferită de ceea ce era atunci când am selectat modul de amestecare Lumină moale(Soft Light) în paleta Straturi mai devreme. Obținem același contrast și creșterea saturației:

Acum începe distracția. Pentru opțiune Canal(Canal), putem alege dintre trei canale individuale de culoare. Voi lăsa opțiunea Blending setată la Lumină moale(Lumina moale), dar voi schimba sensul Canal(Canal) cu RGB pe Roşu(Roșu), așa că voi suprapune doar canalul roșu:

De data aceasta, obținem un rezultat diferit. Putem vedea în continuare creșterea contrastului cu modul de amestecare. Lumină moale(Lumină moale), dar deoarece suprapune doar imaginea de semitonuri a Canalului Roșu pe care am văzut-o mai devreme, obținem un efect diferit. Pielea femeii arată mult mai deschisă decât înainte. Același lucru se vede și în părul ei, alături de tricoul roșu, precum și de piesele roșii, portocalii și galbene ale jachetei ei. Practic, orice cu tonuri calde de rosu este acum mai deschis. De asemenea, zonele reci care nu conțin roșu, cum ar fi părțile albastre și verzi ale jachetei, par mai întunecate decât înainte:

Să vedem ce se întâmplă dacă selectez canalul Verde (modul de amestecare este încă Lumină moale):

Cu canalul verde selectat, obținem un efect diferit. Acum zonele care conțin verde sunt mai deschise, iar roșul și albastrul sunt mai închise. Cele mai evidente diferențe sunt în piele, care este acum mai întunecată și mai detaliată decât cu canalul roșu:

Și în sfârșit, canalul Blue:

Aici vedem o a treia variație a efectului, zonele albastre apar deschise, iar tonurile calde apar întunecate. Nu am fi capabili să obținem aceste efecte (cel puțin nu fără mult timp și efort suplimentar) dacă nu ar fi canalele individuale de culoare pe care Photoshop ne oferă control prin intermediul Aplicați imaginea(Canal extern):

Desigur, nu ne limităm la utilizarea doar a modului de amestecare. Lumină moale(Lumina moale) atunci când lucrați cu canale. Putem folosi orice mod de amestecare dintre cele pe care le selectăm de obicei în paleta de straturi. Las optiunea Canal(Canal) setat la Albastru(Albastru) și schimbare Amestecare(Suprapunere) cu Lumină moale(Lumina moale) aprinsă Suprapunere(Suprapunere):

Ca Lumină moale, Suprapunere(Suprapunere) – un mod de amestecare a contrastului, dar cu un rezultat mai puternic, mai intens:

Asta ne oferă același mod Suprapunere dacă schimbăm valoarea Canalului de la Albastru la Verde:

Ei bine, așa arată canalul roșu în modul Overlay:

Canal roșu în modul Suprapunere(Suprapunere) pare prea contrastat și saturat, dar dacă este necesar putem reduce efectul prin simpla scădere a opacității suprapunerii. Veți găsi opțiunea Opacitate chiar sub opțiune Amestecare(Suprapunere), funcționează exact la fel ca glisorul de opacitate din paleta de straturi. Valoarea implicită este 100%. Îl voi reduce la 60%:

Scăzând opacitatea, am adus înapoi câteva detalii în umbre și evidențieri:

Dacă în orice moment doriți să comparați rezultatul cu versiunea originală a imaginii, pur și simplu debifați Previzualizare(Vizualizare) în partea dreaptă a casetei de dialog. Aceasta va ascunde efectul și vă va afișa fotografia originală în fereastra documentului. Bifați din nou caseta de selectare Previzualizare pentru a afișa din nou efectul:

De-a lungul timpului, mai ales când lucrezi cu fotografii ale oamenilor, vei observa că modurile de amestecare Lumină moale(lumină moale) și Suprapunere(Suprapunere) va da cele mai bune rezultate, dar există și alte moduri utile, cum ar fi Ecran(Ecranul) și Multiplica(Multiplicare). Ecran(Ecran) luminează imaginea în timp ce Multiplica(Multiplicare) - se întunecă. Încercați să le utilizați cu fiecare dintre cele trei canale de culoare pentru a găsi cea mai bună opțiune, apoi ajustați rezultatul scăzând sau mărind opacitatea suprapunerii. De exemplu, în imaginea de mai jos am selectat canalul verde, modul de amestecare Multiplica(Înmulțire) și a scăzut opacitatea la 40%:

Rezultatul este o imagine mai întunecată, mai detaliată:

Când sunteți mulțumit de rezultat, faceți clic Bine să închidă fereastra Aplicați imaginea(Canal extern). Acum puteți compara ceea ce ați obținut cu imaginea originală ascunzând stratul Aplicați imaginea pe panoul de straturi:

Deci, acum puteți aplica moduri de amestecare canalelor individuale de culoare folosind Aplicați imaginea(Canal extern) în Photoshop! Vă dorim succes creativ, rămâneți alături de noi și urmăriți actualizările de pe site.

În acest articol vom vorbi despre canalele CMYK din Photoshop. Pentru ce sunt și cum să lucrezi cu ei? Prin ce sunt diferite de canalele RGB? În ultimul articol, am aflat că canalele RGB reflectă munca modelului de culoare RGB din Photoshop. Canalele pentru CMYK efectuează aceeași sarcină, dar într-un spațiu de culoare diferit. Veți afla despre ce este acest spațiu, cum să lucrați eficient cu canalele CMYK și să faceți corectarea culorilor pentru imprimare în acest articol.

După părerea mea, am reușit să creez cel mai ușor de înțeles și mai simplu articol care demonstrează clar principiile de lucru cu canalele CMYK și elementele de bază ale corecției culorilor CMYK.

• Partea 1:

Model de culoare CMYK

S-au spus multe despre modelul de culoare CMYK chiar și pe Chronofag.ru. Prin urmare, sper că toată lumea este familiarizată cu teoria modelului de culoare CMYK. Acest articol este mai practic. Spre deosebire de RGB, CMYK afișează culorile pe ecran într-o formă în care acestea pot fi tipărite într-o tipografie. Lucrul în CMYK este un atribut esențial al unui designer de imprimare. Prin urmare, este deosebit de important ca fiecare designer începător să înțeleagă principiile muncii sale.

Spațiul de culoare CMYK se bazează pe principiile amestecării cernelurilor în timpul imprimării. În timp ce canalele RGB scad informații despre culoare, canalele CMYK adaugă informații despre culoare. Cu valoarea maximă a canalelor RGB (R 255 G 255 B 255), obținem culoarea albă (efect de prismă). În CMYK este invers: cu cât mai multe informații pe canal, cu atât vopseaua este mai întunecată. În RGB - valori zero - negru. Ceea ce este logic, nu există informații despre lumină, ceea ce înseamnă că nu există lumină. În CMYK, dimpotrivă, există valori de canal zero (C 0 M 0 Y0 K 0), ceea ce înseamnă că culoarea este albă, deoarece nu există vopsea.

Principiile naturii stau în ambele modele de culoare. Principiile emisiei de lumină RGB și principiile absorbției luminii CMYK. O problemă. Imprimarea modernă nu a reușit să se afișeze exclusiv (în cyan, magenta și galben). Și chiar dacă ar fi posibil, cheltuirea a trei straturi de vopsea 100% pentru a extrage culoarea nu este rațională și costisitoare, având în vedere că cea mai mare parte a tipăririi este text negru. Prin urmare, în CMYK există un al patrulea canal suplimentar K (negru). Cu toate acestea, puteți citi mai multe despre caracteristicile modelului de culoare CMYK separat.

Principii de interacțiune a canalelor CMYK

Doar practica este mai bună decât teoria. Veți găsi panoul Canale în Windows > Canal. se poate face prin Imagine > Mod > CMYK (Imagine > Mod > CMYK)

Este foarte simplu de înțeles cum este construită o imagine în canalele CMYK. La urma urmei, fiecare dintre noi a pictat cu vopsele în copilărie, amestecând diferite nuanțe între ele. Și cei mai mulți dintre noi știm cu siguranță că amestecarea pigmentului roșu cu galben produce portocaliu. Când albastrul și galbenul sunt amestecați, iese verde. Acesta este motivul pentru care este atât de ușor de înțeles principiile CMYK, deoarece toată lumea are experiență în pictura cu vopsele.

Canalele CMYK funcționează exact la fel. Doar dacă în paleta de guașă aveam 10 sau mai mulți pigmenți de vopsea, în CMYK sunt doar patru. Cyan, Magenta, Galben și opțional negru. În mod ideal, cerneala neagră ar trebui utilizată numai în zonele în care trei cerneluri CMY nu sunt suficient de puternice pentru a produce un negru bogat. Prin urmare, canalul negru în CMYK este contrastant.

În plus, puteți simula cu ușurință canalele CMYK creând propria imagine folosind măști. În acest articol vom face un astfel de truc. Dar mai întâi, să luăm un exemplu mai simplu.

Să luăm de exemplu un canal galben pur și un gradient, unde pe o parte avem Y100, iar pe cealaltă Y0. Pe alte canale valorile sunt zero.

Adăugați același gradient violet și amestecați-l împreună. Este logic să presupunem că pe diferite segmente ale gradienților obținem combinații de diferite nuanțe de vopsea. Pe gradient avem M100Y100 - roșu, în mijloc M50Y50 - un roșu mai puțin saturat. Cu cât mai puțină vopsea, cu atât culoarea este mai puțin saturată.

Să adăugăm un gradient albastru în partea de jos. Ce se întâmplă când amesteci cyan și magenta? Albastru închis. Și diferite nuanțe de saturație.

Acum să mutăm gradientul albastru în centru și să obținem o combinație a tuturor celor trei canale, unde punctul 1 este cea mai închisă nuanță care poate fi obținută prin combinarea a trei culori împreună.

Până acum, gradienții noștri au fost la rând. Și saturația culorilor s-a schimbat proporțional una cu cealaltă. Acum să le extindem și să le punem una peste alta într-o ordine complet aleatorie. Am ales Oval ca o formă mai convenabilă.

Mai multe lucruri sunt clare din această imagine:

1. Cu cât sunt mai puține canale, cu atât culoarea este mai pură și mai clară.
2. Cu cât există mai multe compuși ciudați în procentul de vopsele, cu atât culoarea este mai neatractivă.

Totul se bazează pe aceste două reguli simple. Cu cât este mai multă cerneală, cu atât culoarea este mai închisă, cu atât valorile digitale sunt mai confuze, cu atât nuanța este mai ternă și grafica imprimată este mai gri/mai neagră. Să selectăm mai multe puncte din imaginea noastră și să luăm o dovadă a culorii din ele folosind Instrumentul Eyedropper.

În eșantionul 1, 2 și 3 avem două canale și culori pure. În proba 4 nu există un câștig evident în niciun canal și culoarea este murdară.

Amestecarea vopselei este baza lucrului în CMYK. Designerii începători sunt obișnuiți să perceapă vopseaua ca pe o culoare pe un monitor. Le este greu să vizualizeze valorile digitale CMYK ca și cum ar fi cerneală reală pe hârtie. Ei aleg o culoare din panoul Color Picker și nu se uită la numere. Rezultatul unei astfel de lucrări este același. Imprimeu pal, culori gri.

Amestecarea vopselei pe degrade

Gradienții prezintă provocări speciale. Nu este întotdeauna clar pentru un designer începător prin ce logică sunt amestecate vopselele CMYK. Când am început să lucrez în Corel Draw, rezultatele gradienților m-au șocat. Am ales un gradient de la roșu la negru și am obținut rezultate uimitoare. Roșu pe o parte, negru pe cealaltă și noroios în mijloc.

Dar dacă înțelegeți ce se întâmplă pe canalele CMYK, este mult mai ușor de înțeles această problemă. La urma urmei, dacă știți că culoarea roșie este un amestec de canale magenta și galbene, iar vopseaua neagră este pe un canal complet diferit, atunci problema tranziției gri este evidentă. Iată ce se întâmplă pe canal.

Pierderea vopselei roșii din mijloc este sursa problemei. Dacă luăm o dovadă de culoare din centrul gradientului, vom obține valorile C0M50Y50K50. Cum arată o culoare cu aceste valori? Exact așa arată.

Dar dacă am fi desenat același gradient pe hârtie, nu ar fi fost probleme. La urma urmei, la nivel intuitiv, toată lumea înțelege ce culori trebuie amestecate pentru a obține un gradient de la roșu la negru. Trebuie să luați vopsele roșii și negre și să le amestecați împreună, reducând pigmentul vopselei negre. Vopseaua roșie ar trebui să fie prezentă 100% în fiecare secțiune a gradientului.

În cazul nostru, vopseaua roșie scade proporțional cu sosirea vopselei negre. Și nu este surprinzător că gradientul se dovedește estompat. Dar dacă ajustăm valorile părții negre a gradientului și îi adăugăm un canal galben și magenta, gradientul va deveni luminos și saturat.

Situația se schimbă la fel și pe canale. Acum avem canalele Galben și Magenta ca culori solide. Iar negrul este un gradient în scădere. La fiecare segment, negrul este amestecat cu 100% roșu, rezultând o nuanță bogată.

Simularea canalelor CMYK

Este foarte posibil să vă creați propria imagine folosind CMYK. Și acum vom face asta cu tine. Selectați absolut orice fotografie și convertiți-o în CMYK (Imagine > Mod > Cmyk (Imagine > Mod > CMYK)).

Acum să deschidem panoul Canale și să vedem ce este pe canalele noastre. Este foarte ușor să imiteți combinația de vopsele. Desigur, puteți dezactiva ușor și rapid canalele și puteți vedea cum este combinată culoarea, dar a face toată munca în loc de Photoshop este mult mai clar.

Apăsați CTRL și faceți clic pe canalul galben. Făcând acest lucru, ați încărcat selecția. Adică o turnare a măștii. Selecție - jumătate de mască. Prin urmare, comutați la spațiul de lucru și creați un strat de umplere Layer> New Fill Layer> Solid Color (Layer> New Fill Layer> Color...).

În fereastra Color Picker care apare, selectați valori CMYK ​​- C0M0Y100K0

Deoarece am avut o selecție activă la crearea stratului, stratul a fost creat cu o mască automată. Dar masca este umplută invers. Pentru ca imaginea să fie identică cu imaginea, faceți clic pe pictograma mască și apăsați CTRL+I Inversare.

Am creat primul canal manual. Creați-vă straturile pentru vopseaua neagră, albastră și violetă în același mod. Aranjați straturile în același mod ca în canale. Și, desigur, nu uitați să inversați fiecare mască.

Acum să schimbăm modul de amestecare al fiecărui strat în Myltiply (Multiply). Modul Myltiply simulează suprapunerea vopselelor una peste alta. Opreste pixelii ușori, lăsându-i pe cei întunecați. Și așa se amestecă vopseaua. Cu cât mai multă vopsea, cu atât nuanța este mai închisă. Și, ca rezultat, obținem exact aceeași imagine, făcută cu propriile noastre mâini.

Schimbarea manuală a canalelor CMYK

Canalele CMYK sunt foarte simple. Cu cât este mai mult pigment, cu atât canalul este mai închis, cu atât este mai deschis. Puteți corecta informațiile de pe canal „de mână” folosind o perie simplă. Trebuie să înțelegeți că funcționarea canalului se bazează pe o mască obișnuită, care ascunde o parte din informațiile luminoase în unele locuri și le dezvăluie în altele.

Ca exemplu, am ales un cer colorat, în care canalul albastru domină în partea de sus, galben în centru, și violet pe laterale. Dar știind cum funcționează canalele, puteți rezolva cu ușurință acest lucru la cel mai elementar nivel. Canale de corectare a culorii. Este clar că, pentru a elimina rozul, trebuie să reduceți valorile pe canalul magenta.

Faceți un CTRL+clic pe canalul violet și selectați acest canal pentru a lucra la masca lui. Selectați o perie mare, cu margini moi, cu culoare albă. Setați invizibilitatea pensulei la aproximativ 25% și începeți să luminați masca canalului magenta, pas cu pas. Veți vedea culoarea roz căzând literalmente din cer.

Pentru a elimina galbenul, CTRL+clic pe canalul galben și din nou, fără a pierde selecția, reduceți efectul acesteia.

În niciun caz nu susțin canalele de corectare a culorii în acest fel. Pentru gradarea culorilor în Photoshop, veți găsi peste 100.500 de instrumente diferite. Nu este nevoie să faceți modificări ireversibile ale canalelor. Dacă te gândești la modalități de a corecta culoarea, atunci editarea directă a canalelor este cea mai proastă. Dar, în sensul acestui articol, a fost important să arătăm că natura canalelor este o mască obișnuită, care poate fi ajustată manual prin adăugarea pigmenților de culoare cu o pensulă.

Acum că ne-am ocupat de canale, să trecem la metode mai avansate de corecție a culorilor.

Corecția culorii în CMYK

De exemplu, să alegem aceeași fotografie a cerului. De fapt, în Photoshop există 100.500 de filtre și corecții de culoare pentru a schimba culorile fără a interfera cu canalele. Iar rostul acestor filtre se rezumă la faptul că regrupează informațiile de pe canal. Ca exemplu, voi alege corectarea culorii - Chanel Mixer (Channel Mixing).

Nu este greu de ghicit că această corecție a culorii este adaptată pentru a schimba saturația canalelor. În spațiul de culoare RGB, acest filtru poate părea foarte complex, deoarece principiile de amestecare RGB sunt mai complexe de perceput. Dar când vine vorba de vopsele, totul este mult mai simplu. În fotografie avem 4 zone de culoare. Voi lua o pipetă și voi eșantiona canalele.

• În proba 1 avem o culoare albastru închis. Și vedem că albastrul închis se obține din combinația de vopsele cyan și violet.
• Eșantionul 2 arată culoarea albastră. Și într-adevăr, în afară de această vopsea, nu sunt folosite altele.
• Zonele violet din proba 3 se datorează vopselei violet predominante.
• Și nuanța verzuie plictisitoare din mijloc a fost creată datorită faptului că puțină vopsea galbenă a fost amestecată în canalul albastru slab.

Cum să obții un cer excepțional de albastru? Este simplu. Reduceți influența vopselelor de la terți. Prin reducerea magenta, vom elimina culorile violet de jos si albastrul inchis deasupra. Prin reducerea galbenului, vom elimina nuanța verzuie din centru.

Corecția culorii Chanel Mixer face acest lucru ușor de realizat. Trebuie doar să selectați canalul dorit și să reduceți impactul acestuia. Dacă comparăm mostrele de vopsea după aplicarea canalelor, obținem un rezultat complet diferit. Acum toate mostrele sunt dominate de vopsea albastră.

Corecția culorii feței în CMYK folosind curbe

Totul este simplu cu cerul. S-au îndepărtat vopselele inutile și atât. Dar dacă fotografia este mai complexă? Dacă canalele conțin nu doar nuanțe, ci detalii? Eliminați pur și simplu nuanțele când toate detaliile cerului sunt în canalul albastru. Dar ce zici de fotografia mai complexă? Dacă știți cum interacționează vopselele, atunci este mult mai ușor să corectați corectarea culorii. Și cu atât rezultatul imprimării va fi mai bun.

În fotografia de mai jos avem chipul actorului. Botul violet și culoarea generală albastră atrage imediat atenția. Dar dacă ne gândim la vopselele CMYK, atunci înțelegem că albastrul se datorează prevalenței vopselei albastre, iar roșeața se datorează excesului de violet. Gândiți-vă la degrade care se intersectează aleatoriu și la nuanțe noroioase de gri-maro-puriu. Deci, în această fotografie există amestecuri murdare pe care trebuie să le curățăm.

Dacă luăm mostre din pielea actorului, vom obține aceeași imagine. Gri deschis-maro-zmeură și gri închis-maro-zmeură. Și canalele CMYK mărturisesc motivele. 37% albastru 45% violet 20% galben. Deci rezultatul este aproape gri, cu o nuanță violetă datorită canalului violet.

Este ușor să corectați situația dacă înțelegeți principiul prin care vopselele sunt amestecate pe hârtie. Pentru această ajustare, voi selecta Curbe și voi crea un nou strat de ajustare a culorii. În primul rând, să scăpăm de expunerea la vopsea albastră. Ea este cea care creează culorile albastre și gri.

Și fotografia a început să strălucească de culori violet. Motivele pentru aceasta sunt clare. Vopseaua albastră a reținut violetul. Acum ea a plecat și fotografia este plină cu un canal violet. Să trecem la Magenta și să-i schimbăm și curba.

Există acum o nuanță galbenă distinctă pe fotografie. Și acest lucru este, de asemenea, de înțeles. La urma urmei, am eliminat canalele cyan și magenta, lăsându-l pe cel galben, pe care îl vom corecta după ele.

După care am mărit ușor contrastul vopselei negre. Și iată rezultatul final.

Puteți compara rezultatele compoziției vopselelor pe față și mănuși. În loc de 37% albastru, avem 9% În loc de 50% violet, avem 28%. Și culoarea pielii a încetat să mai fie violet.

Sper din tot sufletul că acest articol ți-a fost extrem de util și acum o astfel de expresie precum CMYK nu te sperie. Ei bine, eu, la rândul meu, voi continua să scriu articole pe tema canalelor în Photoshop. Următorul este Lab Color. O zi buna si ne vedem la urmatoarele articole.

Cum se transformă rgb în cmyk, Transformă rgb în cmyk, Transformă rgb în cmyk, Cum se transformă rgb în cmyk în Photoshop, Transformă culoarea din rgb în cmyk, Cum se transformă rgb în cmyk în Corel, Transformă o imagine din rgb în cmyk, Cum se convertesc rgb în cmyk în coreldraw, Cum se convertesc rgb în cmyk în Illustrator, Cum se convertesc rgb în cmyk în Illustrator, Photoshop cmyk, conversie rgb.

În acest tutorial, vom învăța cum să îmbunătățim contrastul și luminozitatea imaginilor în moduri creative prin aplicarea modurilor de amestecare pe canalele individuale de culoare. Dacă sunteți familiarizat cu Photoshop, atunci bineînțeles că știți că de obicei selectăm moduri de amestecare în panoul de straturi atunci când dorim să schimbăm interacțiunea sau combinația unui strat cu stratul/straturile subiacente.

Vă voi arăta cum să aplicați moduri de amestecare nu unui întreg strat, ci canalelor individuale de culoare RGB (canale roșu, verde și albastru) pe care Photoshop le folosește pentru a crea o imagine colorată.

Cum aplicăm modurile de amestecare canalelor de culoare? De fapt, acest lucru este simplu și ușor datorită comenzii External Channel (Apply Image).
Lucrul cu canalele de culoare în Photoshop este un subiect puțin dificil pentru un utilizator începător. O voi atinge superficial în această lecție, dar pentru cei care abia încep să lucreze cu canale în Photoshop, vă recomand cu tărie să citiți mai întâi lecția "ModelRGB și canale de culoare". După ce ați citit materialul, veți înțelege mai bine ce se va întâmpla în timpul lucrului ulterioar cu caseta de dialog„Canal extern” în această lecție.

Pentru a afla mai multe despre modurile de amestecare, vă recomand să citiți tutorialul despre moduri de amestecare, care explică cum funcționează modurile de amestecare de bază în Photoshop.

În acest tutorial voi lucra în Photoshop CS6, dar vor funcționa și versiunile ulterioare. Iată fotografia pe care o am deschisă în prezent în program:

Imaginea originală

Primul lucru pe care trebuie să-l facem înainte de a continua să lucrăm în continuare cu imaginea este să creăm o copie a acesteia. Dacă ne uităm la panoul Straturi, vom observa că imaginea originală este plasată pe stratul Fundal:

Panoul Straturi arată că imaginea este plasată pe stratul Fundal

Să facem rapid o copie a stratului de fundal apăsând comanda rapidă de la tastatură Ctrl+Alt+J / Command+Option+J. Această acțiune nu va crea doar o copie a stratului, ci și va deschide în prealabil caseta de dialog nou strat, în care putem denumi stratul înainte de a-l adăuga la panou. Denumiți stratul Aplicați imagine, apoi faceți clic pe OK pentru a ieși din caseta de dialog:

Caseta de dialog Strat nou

Dacă ne uităm din nou în panoul Straturi, putem vedea că o copie a imaginii a apărut pe un nou strat Canal exterior situat deasupra stratului Fundal. Întotdeauna este mai bine să dai straturilor tale nume descriptive, ceea ce am făcut noi, altfel te poți confunda cu ușurință cu numele generice pe care programul însuși le dă layer-urilor, cum ar fi „Layer 1”, care nu ne va spune nimic despre scopul. a stratului:

O copie a imaginii apare pe stratul „Canal exterior”.

După cum am menționat la începutul tutorialului, de obicei selectăm moduri de amestecare în panoul Straturi, deoarece avem tendința de a le aplica unui întreg strat. Butonul modului de amestecare este situat în colțul din stânga sus al panoului de straturi. De exemplu, acum voi schimba rapid modul de amestec al stratului Canal exterior de la Normal (implicit) la Lumină moale:

Schimbați modul de amestecare la „Lumină moale”

Schimbarea modului arată interacțiunea a două straturi - stratul „Canal exterior” și stratul de fundal subiacent. Modul Soft Light aparține grupului de moduri de îmbunătățire a contrastului, deoarece crește nivelul de contrast al întregii imagini, ceea ce vedem în fotografia noastră. Saturația culorii a crescut ușor:

Imagine după schimbarea modului de amestecare la Soft Light

Voi schimba modul de amestecare înapoi la Normal pentru a reveni la setările inițiale:

Schimbarea modului de amestecare înapoi la Normal

Deci, dacă schimbarea modurilor de amestecare în panoul Straturi afectează modul în care straturile interacționează în ansamblu, unde se reflectă lucrul cu canalele individuale de culoare și cum folosiți modurile de amestecare pentru canale? Pentru a răspunde la prima parte a întrebării, trebuie să aruncăm o privire mai atentă la panoul Straturi. Vom vedea că se află lângă alte două panouri - Canale și Căi, fiecare având propria sa pictogramă. Faceți clic pe pictograma panoului Canale:

Faceți clic pe pictograma barei de canale

Această acțiune va trece la panoul Canale, unde putem vedea canalele individuale de culoare: Roșu, Verde și Albastru, care alcătuiesc imaginea noastră. Canalul RGB din partea de sus nu este cu adevărat un canal. Este rezultatul îmbinării canalelor roșu, verde și albastru sau, cu alte cuvinte, așa vedem o imagine colorată (fiecare culoare din imagine este formată dintr-o combinație de roșu, verde și albastru):

În panoul Canale putem găsi canalele individuale de culoare

Putem selecta un canal individual doar făcând clic pe el. Voi face clic pe canalul roșu pentru a-l selecta:

Selectarea canalului roșu

Selectarea canalului roșu dezactivează temporar canalele verde și albastru și ne permite să vedem doar canalul roșu în fereastra documentului. Photoshop afișează canalele de culoare ca imagini în tonuri de gri și fiecare canal reprezintă o imagine cu diferite nuanțe de gri. Așa arată canalul meu roșu în fereastra documentului. Dacă comparați această versiune a imaginii cu o imagine colorată, veți observa că zonele care conțin roșu în imaginea color sunt mai deschise în tonuri de gri, în timp ce zonele care conțin puțin roșu sau deloc sunt mai deschise:

Imagine semiton după selectarea canalului roșu

Selectarea canalului verde

Fereastra documentului afișează acum canalul verde ca o imagine în tonuri de gri. Rețineți că este semnificativ diferit de canalul roșu. Din nou, dacă ar fi să comparați această imagine cu versiunea color, ați observa că zonele care conțin mult verde par mai deschise în tonuri de gri, în timp ce zonele cu puțin sau deloc verde par mai întunecate:

Imagine semiton după selectarea canalului verde

În cele din urmă, voi face clic pe canalul Albastru din panoul Canale pentru a-l selecta, ceea ce va dezactiva temporar canalele Roșu și Verde:

Selectarea canalului albastru

Acum avem un canal albastru în fereastra documentului, iar imaginea în tonuri de gri este diferită de canalele roșu și verde. De data aceasta, cu cât zona din imaginea color conține mai mult albastru, cu atât este mai deschisă în imaginea în tonuri de gri și, invers, cu cât zona din imaginea color conține mai puțin albastru, cu atât zona din imaginea în tonuri de gri este mai întunecată. Când selectați în curând un canal de culoare individual în caseta de dialog de comandă Canal exterior, țineți cont de aceste trei versiuni de canale de culoare, reprezentate de imagini în tonuri de gri în diferite nuanțe de gri:

Imagine semiton după selectarea canalului albastru

Pentru a ajunge la versiunea colorată a imaginii, faceți clic pe canalul RGB din partea de sus a panoului canale. Această acțiune va readuce toate cele trei canale de culoare să funcționeze:

Selectare mixtă de canale RGB

Și din nou vedem o imagine plină color:

O imagine colorată a reapărut în fereastra documentului

Comanda canal extern

Acum că știm că canalele de culoare sunt situate într-un panou separat și fiecare dintre ele reprezintă o imagine în tonuri de gri, să răspundem la a doua parte a întrebării - cum le putem aplica modurile de amestecare. Poate ați observat că panoul Canale nu are o filă Blend Mode, așa cum are panoul Straturi. De fapt, nu mai trebuie să lucrăm cu panoul Canale, așa că să revenim la panoul Straturi făcând clic pe numele acestuia (Straturi):

Treceți înapoi la panoul de straturi

Pentru a aplica moduri de amestecare canalelor individuale de culoare, folosim comanda Canal exterior. Pentru a face acest lucru, selectați bara de meniu „Imagine” din partea de sus a ecranului, apoi din listă - „Canal extern” (Aplicați imaginea):

Selectați „Imagine” > „Canal extern” (Imagine >AplicațiImagine)

Această acțiune va deschide caseta de dialog pentru comandă Canal extern. Dacă nu ai mai lucrat niciodată cu el, poate părea puțin intimidant, dar de fapt este destul de simplu. În realitate, vom folosi doar doi parametri - Channel și Blending:

Opțiuni Canal și Suprapunere în caseta de dialog de comandă Canal exterior

Parametrul „Canal” este responsabil pentru selectarea canalului pe care dorim să-l folosim pentru lucru. În mod implicit, este selectat canalul RGB, care, dacă vă amintiți, este canalul de amestec situat în partea de sus a panoului Canale (rezultatul îmbinării canalelor roșu, verde și albastru pentru a crea o imagine color). Parametrul „Suprapunere” este responsabil pentru selectarea modului de amestecare de care avem nevoie. Dacă lăsăm opțiunea Canal cu canalul RGB selectat și doar schimbăm modurile de amestecare, vom obține același rezultat ca și alegerea unui mod de amestecare în panoul Straturi. De exemplu, voi selecta modul de amestecare Soft Light în caseta de dialog de comandă External Channel (opțiune Canal - RGB):

Lăsați parametrul „Canal” cu valoareaRGB și schimbați modul de amestecare la „Lumină moale”

Puteți vedea clar că imaginea mea nu este diferită de cea pe care am primit-o când am selectat modul de amestecare Soft Light din panoul Straturi mai devreme în tutorialul nostru. A avut loc aceeași creștere a contrastului și a saturației culorii:

Opțiunea de amestecare a comenzii Canal exterior funcționează la fel ca și modurile de amestecare din panoul Straturi atunci când este selectat un canalRGB

Dar lucrurile devin interesante atunci când, în loc de canalul RGB, selectăm oricare dintre cele trei canale de culoare separate. Voi lăsa modul de amestec la Soft Light și voi schimba Canalul de la RGB la Roșu. În acest fel voi suprapune doar canalul roșu:

Selectarea canalului roșu

De data aceasta rezultatul este complet diferit de cele anterioare. Încă vedem o creștere generală a contrastului datorită modului de amestecare Soft Light, dar datorită interacțiunii imaginii de semitonuri a canalului roșu cu modul de amestecare avem un efect diferit. Pielea fetei arată mult mai deschisă decât înainte. Același lucru s-a întâmplat și cu părul ei, cu topul roșu și zone de roșu, portocaliu și galben pe geaca. În esență, tot ceea ce conține mult roșu în imagine arată acum mai deschis, în timp ce zonele care conțin puțin sau deloc roșu, cum ar fi zonele albastre și verzi ale jachetei, par mai întunecate decât înainte:

Efectul interacțiunii canalului roșu cu modul de amestec Soft Light

Să vedem ce se întâmplă dacă schimb valoarea Canalului în verde (modul de amestecare este încă Soft Light):

Trecerea de la canalul roșu la canalul verde

Selectând canalul verde, avem o altă opțiune pentru aplicarea efectului. De data aceasta, zonele care conțin mult verde au devenit mai deschise, în timp ce zonele cu mult roșu sau albastru au devenit mai închise. Cea mai distinctă schimbare a avut loc cu pielea fetei, care a devenit mai întunecată și mai contrastantă decât la alegerea canalului roșu:

Interacțiunea canalului verde cu modul de amestec Soft Light

Acum voi schimba valoarea Canalului în albastru:

Selectarea canalului albastru

ÎN în acest caz, am primit o a treia versiune a imaginii, unde zonele albastre au devenit mai deschise, iar zonele roșii sau verzi au devenit mai întunecate. Aceste variații ale efectului nu ar fi posibile (cel puțin nu fără mult efort) dacă nu am avea acces la canalele individuale de culoare folosind comanda External Channel:

Fiecare canal de culoare ne oferă opțiunea sa pentru aplicarea efectului.

Desigur, nu ne limităm la utilizarea modului de amestecare Soft Light atunci când lucrăm cu canalele noastre de culoare. Putem alege oricare dintre modurile de amestecare, la fel cum am face-o în panoul Straturi. Voi lăsa Canalul la Albastru și voi schimba suprapunerea în Overlay:

Selectarea modului de amestecare Overlay pentru canalul albastru

La fel ca modul Soft Light, Overlay este un mod care îmbunătățește contrastul în imagine, dar într-o măsură și mai mare:

Interacțiunea canalului albastru cu modul de amestecare Overlay

Și iată cum va arăta modul „Suprapunere” când schimbați canalul la „Verde”:

Interacțiunea canalului verde cu modul de amestecare Overlay

Și așa arată canalul roșu în modul Overlay:

Interacțiunea canalului roșu cu modul de amestecare Overlay

Imaginea canalului roșu pare prea saturată atunci când interacționăm cu modul Overlay, dar putem dezactiva cu ușurință culorile dacă este necesar reducând opacitatea suprapunerii. Veți găsi opțiunea Opacitate direct sub opțiunea Amestecare din caseta de dialog de comandă Canal exterior și funcționează la fel ca opțiunea Opacitate din panoul Straturi. Valoarea implicită a parametrului este 100%. Îi voi reduce valoarea la 60%:

Reduceți opacitatea pentru a reduce intensitatea efectului de suprapunere

Prin reducerea opacității, am returnat unele dintre luminile și umbrele imaginii:

Imagine după reducerea opacității modului de amestecare Overlay

Dacă doriți să comparați imaginile procesate cu cele originale, pur și simplu dezactivați opțiunea „Previzualizare”. » (Previzualizare) situat în partea dreaptă a casetei de dialog. Această acțiune va ascunde aplicarea efectului și vă va permite să vedeți imaginea originală în fereastra documentului. Selectați din nou opțiunea Previzualizare pentru a reveni la lucrul cu efectul:

Activați și dezactivați opțiunea Previzualizare pentru a compara imaginile originale și cele procesate

Veți descoperi adesea, mai ales când editați fotografii cu oameni, că modurile Lumină moale și Suprapunere funcționează cel mai bine, dar merită încercate și alte moduri de amestecare utile, cum ar fi Ecran și Înmulțire. Modul ecran luminează totul din imagine, în timp ce modul Multiply întunecă totul. Încercați să aplicați aceste moduri pe trei canale de culoare pentru a vedea rezultatele, apoi ajustați intensitatea efectului prin creșterea sau scăderea valorii opacității. De exemplu, în cazul meu, am setat Canalul la Verde, Modul de amestecare la Multiply și am scăzut Opacitatea la 40%:

„Canal” - Verde, „Suprapunere” - „Înmulțire”, „Opacitate” - 40%

Ca urmare, imaginea a devenit mai întunecată și mai detaliată:

Modul de amestec Multiply este bun pentru a întuneca o imagine. Încercați modul Ecran pentru a o lumina

Când sunteți mulțumit de rezultat, faceți clic pe OK pentru a ieși din caseta de dialog de comandă External Channel. Apoi puteți compara din nou imaginea procesată cu cea originală făcând clic pe pictograma de vizibilitate a stratului (sub formă de ochi) situată în stânga numelui stratului „Canal exterior” din panoul Straturi. Faceți clic pe pictogramă o dată pentru a face stratul temporar invizibil și pentru a vizualiza imaginea originală. Faceți clic din nou pe pictogramă pentru a readuce vizibilitatea stratului „Canal exterior”:

Activați și dezactivați vizibilitatea stratului pentru a compara rezultatul final și imaginea originală

Și așa am făcut-o! Am învățat cum să aplicăm moduri de amestecare canalelor individuale de culoare folosind comanda Outer Channel din Photoshop!