Pek çok kişi ve özellikle müzisyenler “sıcak tüp sesi”, “tüp sesi” gibi ifadelere aşinadır. Tüplü amplifikatörlerin bu sese sahip olduğu açıktır. Gelin hep birlikte tüplü gitar amfilerine bakalım. Farklı üreticilere ve modellerine bakalım ve ayrıca örnekleri dinleyelim. Tüplü amplifikatörlere aşina olmayanlar bu konuyu ayrıntılı olarak öğrenecek ve daha deneyimli müzisyenlerin kendileri için ilginç bilgiler bulacağını umuyorum.

Gitar tüp amplifikatörlerinin yapısı

Başlangıç ​​olarak, bir gitar amplifikatörünün aşağıdaki parçalardan oluştuğunu hatırlatmama izin verin: bir ön amplifikatör (veya ön amplifikatör), bir güç amplifikatörü ve bir kabin (ses üretimi için hoparlör ve muhafazası). Klasik gitar kombo amplifikatörlerinde, ön amplifikatör ve amplifikatörün kendisi tüpler kullanılarak birleştirilir. En yaygın lambalar 12AX7 modelidir.

12AX7 lamba

Ve bu, içeriden tüpler kullanılarak monte edilen bir gitar kombo amplifikatörüne benziyor. Aslında çıplak gözle dört lamba görülebilmektedir. Bu örnek 1956 Fender'dandır.

Amatör radyoyla ilgilenenler için tüplü gitar amplifikatörünün devrelerinden birine örnek vereceğim.

Fender Gitar Amfi Devresi

İlk gitar amplifikatörleri tüplü amplifikatörler olduğundan standart olarak kabul edilirler. Yirminci yüzyılın 50'li veya 60'lı yıllarında üretilen modeller oldukça nadirdir ve aynı zamanda ciddi müzisyenler tarafından da oldukça değerlidir ve satıldığında çok büyük paralara satılır. Genel olarak, muhtemelen her gitarist bir lambalı amfiye sahip olmayı hayal eder. Ünlü markaların modern cihazları da onları eski, standart olanlara benzer hale getirmeye çalışıyor. Lamba yapımında kullanılırlar, ancak aynı zamanda kullanılırlar. modern teknolojiler. Bu tür modellerin adları çoğunlukla, daha başarılı bir pazarlamanın yanı sıra, hafızaya bir övgü olarak öncüllerinin adlarını içerir.

Elektro gitar için efsanevi tüp amplifikatörler

Fender, gitar amplifikatörleri üreten ilk şirketlerden biriydi. Bu yirminci yüzyılın 40'lı yıllarının sonundaydı. O zamanın tüm amplifikatörleri tüp amplifikatörlerdi. Ve genel olarak elektronikler tüplere dayanıyordu. Efsanevi Fender amfilerinden biri Bassman modeliydi. Başlangıçta bu amplifikatör bas gitarlar için yaratılmıştı, ancak müzisyenler ses üzerinde deneyler yaptı ve Fender Bassman'ın elektro gitarlar için mükemmel olduğu ortaya çıktı.

Çamurluk Basçısı

Yirminci yüzyılın ortalarında yolculuğuna başlayan Marshall ve Vox gibi şirketleri de not edebilirsiniz. Marshall JTM45 ve VOX AC30 modelleri haklı olarak efsane olarak adlandırılabilir.

Marshall JTM45

1966 Marshall JTM45 amplifikatörü

VOX AC30, 1959'da piyasaya sürüldü.

VOX AC30

1964 VOX AC30 kombo amfi

Pink Floyd grubundan ünlü David Gilmour'un çaldığı efsanevi Hiwatt DR103 amplifikatörüne de örnek verebilirsiniz.

Hiwatt DR103

Böylece farklı üreticilerin ve modellerin ses örneklerini duyduk. Şimdi çoğu gitar tüplü amplifikatörde ortak olan artıları ve eksileri listelemeye geçmemiz gerekiyor.

Tüp gitar amfilerinin artıları:

• Dinamikler, belirgin saldırı;
• Sesin hacimselliği;
• Ses seviyesi ve hassasiyet geniş bir aralığa sahiptir;
• Aşırı hızlanmış sesin güzelliği.

Tüp gitar amfilerinin eksileri:

• Büyük boyutlar ve hatırı sayılır ağırlık;
• Lambaların kırılganlığı (bunları oldukça sık değiştirmek gerekir);
• Bir “mikrofon etkisi” var;
• Yüksek ses seviyesinde anında yüksek kaliteli ses elde ediyorlar;
• Amplifikatörler ısınır ve sıklıkla ek soğutma gerektirir.

Bu arada, yukarıda da bahsettiğim gibi, elektronikteki yeni teknolojilerin ve klasik tüp modellerinin tasarım temellerinin mükemmel bir kombinasyonunu temsil eden birçok modern tüplü kombo amplifikatör var.

Gerçek tüp sesi

Merhaba! Bugün gitar sesinin en önemli kısmından, güç amplifikatöründeki tüplerden bahsedeceğiz! Amplifikatörün ses verme şeklini ve özellikle ton, ses seviyesi, güç ve aşırı hız kalitesi gibi ses parametrelerini büyük ölçüde etkilerler. Bir amplifikatör seçerken belirli lambaların birbirinden ne kadar farklı olduğunu anlamak önemlidir; bu makalenin bu konuyu daha iyi anlamanıza yardımcı olacağını umuyorum. Gitar amplifikatörü sonlandırmalarında kullanılan 4 ana tüp türü 6L6, EL34, 6V6 ve EL84'tür. KT66 veya KT88 gibi başka lambalar da var ancak 4 ana tip arasındaki farkları anlarsanız, diğer lambalar arasında pek yaygın olmayan farkları da daha iyi anlayacaksınız.

Bölüm sonu

O halde temel kavramlarla başlayalım. Bir gitar amplifikatörü 3 ana bölümden oluşur: bir ön amplifikatör (ön amplifikatör bölümü), bir güç amplifikatörü (güç amplifikatörü olarak da bilinir) ve bir güç bölümü (transformatör ve güç amplifikatöründen sonraki her şey). Güç bölümündeki redresör tüpünün ses üzerinde önemli bir etkisi vardır. Ön yükselticiye (v1 yerine) ilk önce hangi tüpün yerleştirildiği de çok önemlidir. Ancak bugün onlardan değil, güç ve hacimden sorumlu lambalardan - terminaldeki lambalardan bahsediyoruz. Sadece ön amplifikatörden kendilerine gelen sinyali güçlendirmekle kalmıyorlar, aynı zamanda sese kendi karakteristik aşırı hızlarını ve frekans renklerini de ekliyorlar. Bana göre, bir amfinin nasıl ses çıkaracağı konusunda son tüpler en önemli rolü oynuyor. Terminal lambalarındaki farklılıklar nedeniyle Amerikan ve İngiliz sesi gibi karakteristik terimlerin yanı sıra diğer çeşitli alt türler ve çeşitler de ortaya çıkmıştır.

Şunu hayal edin: Yüksek kazançlı amplifikatörlerin çoğunda kanaldaki aşırı hızı kontrol eden bir kazanç düğmesi bulunur. Daha sonra, bizim için uygun olan seviyeyi ayarlayabilmemiz için ana ses düğmesi gelir. Böylece aşırı hızda ve düşük ses seviyesinde oynayabileceğimiz ortaya çıkıyor. Bu durumda duyduğunuz aşırı hız, ön amplifikatör tüplerinin aşırı yüklenmesidir. Kural olarak, sesin kendisi oldukça bulanık, kıvırcık (amplifikatöre bağlı olarak) veya grenlidir, bu sesin geri dönüşü çok küçüktür, dinamik değildir. Ayrıca, ses düğmesini yükselttiğinizde amplifikatörün canlanmaya başladığını ve sesin doygun, frekanslarla dolu, daha dinamik ve ilginç hale geldiğini fark edeceksiniz. Çalışan son lambalar.

Örneğin, klasik bir Amerikan temiz sesi olan Deluxe Reverb, 22W'yi ele alalım. Ancak ses seviyesini 5-6'ya yükselttiğinizde amplifikatör aşırı yüklenmeye başlayacak ve bu ses, overdrive pedalınızın sesinden tamamen farklı olacaktır. Daha fazla tona sahip olduğunu, sesin daha dolgun, daha zengin, daha dinamik olduğunu fark edeceksiniz. Amfi, çalma tarzınıza ve gitarınızdaki ses düğmesine daha duyarlı olur. Bunlar terminal lambası aşırı yükünün ana özellikleridir. Amplifikatördeki tüp aşırı yüklenmeye başladığında (sözde parçalanma meydana geldiğinde), aşırı hızlanmayla birlikte sese biraz sıkıştırma eklenmiş gibi görünüyor. Ancak örneğimizde ön yükselticideki tüplerin de aşırı yüklenmeden kısmen sorumlu olduğunu unutmamak önemlidir. Bu lezzetli ve büyülü sonucu veren, preamp ve uç tüplerin aşırı yüklenmesinin birleşimidir!

Güç tüpü gitar ses zincirindeki son halkalardan biridir. Amplifikatörde doğrudan çıkış transformatörünün önünde bulunur. Güç kaynağındaki farklı tüp türleri amplifikatörünüzün ses karakterini belirler. Genel sesin parçalardan oluştuğunu bilin. Ve bu parçaların her biri çok önemlidir. Preamp, ekolayzır, uç, transformatör, hoparlörler - tüm bunlar sonuçta, bu kadar çılgın paralar ödemeye hazır olduğumuz sesi veriyor. Güç lambaları tek başına hiçbir şeyi çözmez. Ama bugün onlar hakkında konuşacağız.

Amerikan amplifikatörlerinde çok yaygın olarak kullanılan bu ses, Kaliforniya sesiyle eşanlamlı hale geldi. Bu tüpler Fender, Mesa Boogie ve diğerleri tarafından kullanılıyor. Bu makalede tartışılan dört tüp tipi arasında 6L6 en geniş sese sahiptir, sürülmesi daha zordur ve amplifikatörün sesini yükseltmeniz gerekir. Bir 6L6 lambanın gücü, amplifikatör devresine bağlı olarak 30 W'a kadardır. Küçük 15W 6L6 amplifikatörlerin yanı sıra Hot Rod DeVille gibi 60W'lık adamlarla da karşılaştım, bu yüzden aralarından seçim yapabileceğiniz çok şey var.

Bana göre 6L6 tüpün çok güçlü, belirgin bir bası var ve bu harika. Böyle bir amplifikatörü daha yüksek sesle açtığımızda, tüpler sesi aşırı yüklemeye ve sıkıştırmaya başlar, alt uç yoğunlaşır (belirli amplifikatörün devresine bağlı olarak). Yüksek sesler en iyi şekilde "parlak" kelimesiyle tanımlanır. 6L6, bazen biraz karartılması gereken oldukça parlak bir tüptür. Parlak tizler ve etkileyici alçak sesler, orta seslerin belirgin örnekleridir. Fender Twin Reverb, Vibrolux ve Blues Deluxe amfiler Klasik camsı bir Fender sesidir ve çok fazla boşluk payına sahip olmasına rağmen, 6L6'yı çalıştırdığınızda gerçekten harika ses verir. Orta ve alçak frekansların zengin sıkıştırması ve klasik karakteri iyi çalışır. yükseltilmiş üst uç sese keskinlik ve parlaklık katar.

Radyo tüpü 6V6

6V6 tüpleri, 30'lu yılların sonlarında 6L6'nın ilk piyasaya sürülmesinden kısa bir süre sonra üretilmeye başlandı. Bu küçük kardeş, 6L6'dan daha az güçlüdür ve düzgün çalışması için güçlü ve pahalı bir transformatöre ihtiyaç duymaz. Lamba çıkış gücü 7-12 W. Bu, Fender Champ gibi ev amfileri için mükemmel bir seçimdir.

6L6'dan daha az güce sahip olmasına rağmen 6V6 çok benzer. Alt kısım geniş ve hacimlidir, üst kısımlar ışıltılıdır, ancak bu lambanın alt kısımları daha elastiktir ve kontrolü daha kolaydır ve yüksek kısımları daha yumuşaktır, 6L6 ile aynı keskinliğe ve keskinliğe sahip değildirler. Ayrıca daha net orta sesler duyuyorum. Genel olarak 6V6 oldukça dengeli bir tüptür. Yüksekler parlak ve ortalar o kadar bastırılmış değil. Saldırı daha yumuşaktır, yüksekler, ortalar ve alçaklar arasında iyi bir denge vardır ve daha sakin bir ton vardır. 6L6 ile farklılıklarına rağmen 6V6 aynı zamanda Amerikan sesinin bir sıfatı olarak kabul edilir.

Radyo tüpü EL34

Radyo tüpü ilk kez 1953 yılında Mullard tarafından üretildi. 6L6 (11-30 W) ile yaklaşık olarak aynı güce sahiptir. Popüler amplifikatör modelleri tipik olarak sırasıyla 50 veya 100 watt çıkış veren bir çift veya dörtlü (4) EL34 tüpü kullanır. Bu İngiliz sesinden EL34 radyo tüpü sorumludur. Bunun başlıca nedeni Marshall'ın bunu özellikle amplifikatörlerinde sıklıkla kullanmasıdır.

EL34 Mullard'ın sesi 6L6 veya 6V6'ya hiç benzemiyor. Alt kısım daha yumuşaktır ve iyi bir duruşa sahiptir. Genel olarak ses o kadar yuvarlak ve hacimli değil, ancak genel olarak iyi bir duruşa sahip. Üst kısımlar yumuşak, şeffaftır, çok parlak değildir. Ortası herkesin bu lambaları sevmesinin nedenidir. Orta sesler zengin ve dolgun geliyor ama çok fazla değil. Bu ses gitar frekanslarına mükemmel uyum sağlar. Ses çok zengin ve ortanın basitçe yükseltildiği hissi yok. Her şey çok dengeli ve pakete mükemmel uyum sağlıyor. Lead gitaristler için ideal lamba. EL34 aşırı çalıştırıldığında ses sıkıştırılır ve gerçekten çığlık atmaya başlar. Şaşırtıcı sürdürülebilirlik - Bunun tüpün orta aralıktaki davranışıyla ilgili olduğunu düşünüyorum - çok dinamik. EL34, yüksek sesle çalmayı seviyorsanız harika bir lambadır ve yüksek kazançlı durumlar için çok uygundur.

Radyo tüpü EL84

Çok popüler bir tüp olup birçok gitarist ve gitar amfisi üreticisi tarafından sevilmektedir. EL84 lambasının maksimum çalışma voltajı 300 Volt, gücü ise 17 W'tur ancak birçok üretici bu lambayı 400 V voltajda çalışmaya zorlar. Sonuç olarak bu lambalar çok kısa ömürlüdür. Ancak incelemedeki diğer katılımcıların aksine bu lambalar en ucuzları :)

EL84 vakum tüpü, Leeds sesinin temelini oluşturur. Vox, bu sesin sorumlusudur. EL84 tüpün kendi özel tınısı, elastik alçak tonları, parlak tizleri ve ucu aşırı yüklediğimizde kesilmeye başlayan çok ilginç bir orta aralığı vardır. Temiz ses parlak ve esnektir ve aşırı hızlanma sesleri, sanki ortalar kasıtlı olarak yükseltilmiş gibi görünürken, sıkı bir alt uç ve ışıltılı yüksek sesler bırakır. düşük güçlü amplifikatörler için moda trendi başladı, birçok üretici devrelerinde EL84'ü aktif olarak kullanmaya başladı.

Çözüm

Bu yüzden en popüler 4 lamba türünü ele aldık. Yukarıda bahsedilenlerin yanı sıra başkaları da var. Ancak bu 4 tüp, tüplü gitar amplifikatörünün sesi fikrinin üzerine inşa edildiği temeldir. Sondaki tüplerin sesin tamamı olmadığını unutmayın. Preamp, frekans kontrol bölümü, transformatör, hoparlörler ve diğer tüm parçalar çok önemlidir. Kırmızı bir dolabın siyah bir dolap gibi görünmediğini bilmiyor muydunuz? Artık SİZİN imza sesinizi elde etmek için hangi yöne ilerlemek istediğinizi kesinlikle anlayabilirsiniz. Makale, sesin kelimelerle tanımlanması gibi oldukça özneldir. Farklı insanlar farklı duyarlar. En en iyi yol- kendi kulaklarınızla dinleyin. Yalnızca kendinize güvenin!

Novik şirketi 1992 yılında tüplü gitar amplifikatörleri üretmek amacıyla kuruldu. Daha fazla ayrıntı Tarih bölümünde.

NOVIK MK60/MK120 (RedBear MK60/MK120)

Kanal sayısı: 1+

Güç Watt RMC: 60W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

Seri üretime geçen ilk model NOVIK MK 60/120'dir. Gibson Corporation için bu amplifikatör RedBear markası altında üretildi. RedBear'ın arkasında NOVIK tarafından GIBSON için özel olarak yapıldığı belirtilmektedir. Novik'in bu amplifikatörü sadece üretmekle kalmayıp, devre tasarımından teknolojisine kadar geliştirdiğini de özellikle belirtmek isterim.

NOVIK tüp amplifikatörleri bölümünde daha fazla ayrıntı bulabilirsiniz.

NOVIK MK 60/120 amplifikatörleri, ayrı bir muhafazada (kafa) yapılmış tek kanallı tüp amplifikatörleridir. Modeller yalnızca çıkış tüplerinin sayısında (2-5881 veya 4-5881) ve buna göre son aşamada farklılık gösterir.

Ön kısım (Preamp), eski Marshall ana cildinin ruhuna uygun olarak klasik şemaya göre 3 adet 6N2P-EV lamba kullanılarak yapılmıştır.

Ön yükselticinin seçilen ideolojisi çok sayıda kullanıcı tarafından beğeniliyor.

Ancak NOVIK MK ön amplifikatörünün kendine özgü farklılıkları vardır. “Varlık” fonksiyonunun orijinal yapısı - bu çözüm, ana müşterinin - Gibson Corporation'ın talebi üzerine gerçekleştirildi, amplifikatörün düşük frekanslardaki çıkış seviyesini önemli ölçüde artırmayı mümkün kıldı. Kesin olarak konuşursak, bu sadece "varlık" değildir; ön yükselticinin tüm frekans tepkisi kökten değişir. Çözüm özellikle ABD pazarı için seçildi

Boost işlevi, ilk lambanın katot devresindeki ek kapasitörlerin aynı anda açılmasıyla gerçekleştirilir. Bunu yapmak için ön panelde bir kontrol düğmesi bulunur ve bunu harici bir pedal aracılığıyla çoğaltmak mümkündür. Bu durumda transistörler ve mikro devreler gibi aktif anahtarlama elemanları kullanılmaz.

Potansiyometre olarak yerli ikili modeller SP3-33 kullanıldı (toplam güç 1 watt), bu da ses kalitesine olumlu etki yaptı ve kullanımı çok kolay oldu. Amerikalı kullanıcı buna alışkınsa Avrupalılar standart bir ağır hareket istiyordu. Avrupa pazarı için ağır stroklu ancak daha az güçlü potansiyometreler kuruldu.

Amplifikatörün dinamikleri, çok büyük bir rezervle yapılan güç ünitesinden olumlu yönde etkilendi (daha sonra benzer güç transformatörleri NOVIK 2X120 watt güç amplifikatörlerine başarıyla kuruldu).

Novik, boş bir ön ve arka panel yerine ızgaralı açık (şeffaf) bir amplifikatör tasarımı kullanan ilk (dünyada ilk olmasa da) biriydi.

Yüksek kaliteli sese ek olarak, MK amplifikatörleri öyle bir üretim kalitesi aldı ki (neredeyse sınırsız bir hizmet ömrü anlamına geliyor), bu da dünya gitar amplifikatörü yapısının en iyi örnekleriyle rekabet etmeyi mümkün kıldı ve hala mümkün kılıyor.

Bu, MK, MKE ve MKX amplifikatörlerin çoğunluğunun çalışmaya devam ettiği ABD'deki sürekli testlerle doğrulanmaktadır.

NOVIK MKE60/MKE120 (RedBear MKE60/MKE120)

Son aşama lambaları: 2x5881 (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç Watt RMC: 60W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

MKE60\120 modeli, preamptaki 4 tüpün eklenmesiyle hemen hemen aynı MK amplifikatörüdür ve ayarlanabilir giriş ve çıkış gönderme ve dönüş ile döngü işlemi sağlar.

Kızıl Ayı MKX 50

Son aşama lambaları: 2x5881 (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç Watt RMC: 50W

Boyutlar mm: 470x540x230

Konuşmacı: Celestion Vintage 30

NOVIK'in ilk seri kombo amplifikatörü REDBEAR MKX50 CAB COMBO'dur.

Dış tasarımı oldukça sıra dışı ve tamamen Gibson tarafından geliştirildi.

Kombinasyonda kullanılan amplifikatör MKE60'a çok benzer. Aradaki fark, anot voltajının biraz düşürülmesi (470V yerine 430V) ve çıkış gücünün de buna bağlı olarak azaltılmasıdır (60 watt yerine 50 watt). Ancak Gibson mühendislerinin isteği üzerine daha önce diğer amplifikatörlerde görülmeyen bir devre tasarımını hayata geçiriyor. Standart bir parafaz ters çevirme aşaması doğrudan topraklanmaz.

Bu karar, kombo sesini Gibson gitarlarının sesiyle mümkün olduğunca birleştirmeyi mümkün kıldı (amplifikatörün enstrüman testleri çok tartışmalı olmasına rağmen). Novik daha sonra bu modeli geliştirerek NOVIK MKX50+ modelini ortaya çıkardı.

Son aşama mod anahtarını ayarlamak 2 farklı ses elde etmemizi sağladı:

1 - orijinal ses REDBEAR CAB COMBO.

2 - klasik NOVIK sesi.

REDBEAR MKX 50 CAB COMBO, NOVIK tarafından özel olarak Gibson için üretildiyse ve esas olarak ABD'de satıldıysa, NOVIK MKX 50+ daha sonra Avrupa ve Rusya'da satıldı.

NOVIK N602/N1202

Son aşama lambaları: 2x5881 / 4x5881 (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 2+

Güç WRMC: 60W/100W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

NOVIK 1202/602, NOVIK'in kendi markası altında satmaya başladığı ilk seri amplifikatördür. Ana distribütör büyük Alman şirketi PELLERIN'di.

NOVIK 1202/602, geliştirilmesinde Alman mühendislerin yer aldığı klasik bir güç amplifikatörü (MKE120/60'a benzer) ve 3 kanallı bir ön amplifikatör (2+) aldı.

Preamp, 5 adet 12AX7 tüp kullanılarak monte edilir. Kanalları değiştirmek için çok yüksek kaliteli röleler kullanıldı (transistör anahtarları veya mikro devreler yok). Giriş ve çıkışın düzgün şekilde ayarlandığı değiştirilebilir bir seri-paralel döngü de kullanılır.

Amplifikatör alındı iyi yorumlarönde gelen Alman müzik dergilerinde.

Son aşama lambaları: 2x5881/4x5881 (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 2+

Güç WRMC: 60W/120W

Boyutlar mm: 500x700x230

Konuşmacı: Celestion Vintage 30

Devamında NOVIK N1202C/N602C'nin kombo versiyonu geliştirildi.

N1202C, 2x12" CELESTION VINTAGE 30 hoparlörlerle donatılmıştı.

N602C, 2x12" CELESTION G12L-35 hoparlörlerle donatılmıştı.

NOVIK MK25K/MK50K

Son aşama lambaları: 2x5881 (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç Watt RMC: 50W

Boyutlar mm: 470x540x230

Konuşmacı: Celestion Vintage 30

B1996 NOVIK yeni bir kombo amplifikatörü piyasaya sürüyor. Bu, Rusya'da satışa yönelik NOVIK MK50K/MK25K'dir.

Tüm tasarım ( dış görünüş, şasi tasarımı, devre tasarımı vb.) yalnızca NOVIK tarafından geliştirilmiştir.

Aşağıdaki görev gerçekleştirildi: makul bir fiyata güçlü, ancak çok hafif ve kompakt bir kombinasyon oluşturmak.

Amplifikatör, 2x 5881 (MK50K-50watt) ve 2x6V6 (MK25K-25watt) üzerine monte edilmiş bir güç bloğundan ve 4x 6N2P-EV üzerine monte edilmiş tek kanallı bir 1++ ön amplifikatörden oluşuyordu.

2 fonksiyon anahtarı anlamına gelir

1. Değiştirilebilir güçlendirme (MK ve MKE'de olduğu gibi)

2. Son aşama ve varlık modları için aynı anda markalı (Novikovsky) anahtar.

MK25K, bir G12L-35 (ağırlık 11 kg) ile donatılmıştı.

MK50K, G12T-75 veya VINT 30 (ağırlık 13 kg) ile donatılmıştı.

Sonuç, ses ve ayar açısından çok başarılı bir amplifikatördü, ancak bakımı çok elverişsizdi ve bu, bu modelin gelecekteki kaderini büyük ölçüde önceden belirledi.

Son aşama lambaları: EL84/6V6 (6P14/6P1/6P6) (değiştirilebilir)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1

Güç W: RMC 7(5) W

Ağırlık: 8 (10)Kg

Boyutlar mm: 330x310x180 (460x460x210)

Konuşmacı: Celestion Super8 (Celestion Vintage 30)

NOVIK MK 6

Son aşama lambaları: 2x5881 (4x5881) (6P3SE seçeneği)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç WRMC: 60 (120) W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

Yeni amplifikatör Novik MK 6 - aşırı hızlı ses için iki seçenek, 4 adet 12x7 tüp ve 4 EL 34 tüp, gitaristler için çalışan bir makinedir. Herhangi bir gadget'la harika çalışır. Ses, güçlü bir saldırı ve büyük miktarda nüansla net, odaklanmış ve ses üretimine mükemmel yanıt veriyor. EL 34'ün kullanımı sayesinde alt uç daha yoğun ve net hale geldi. Parmaklarıyla oynamayı sevenler arasında çok popüler, ancak ciddi aşırı yük var. Kazanç arttıkça ses bulanıklaşmaz ve anlaşılırlık mükemmel kalır. Gitardaki ses düğmesinin çalıştırılmasına mükemmel tepki verir ve ses saftan öfkeliye kadar değişir.

NOVIK MK12

Son aşama lambaları: 2xEL 34 (4xEL 34)

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç WRMC: 60 (120) W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

Novik MK 12 - 4 12AX7 lamba ve 4 5881 (6L6) lambayla tamamlandı. Özünde, bu güncellenmiş bir RedBear'dır, ağabeyinden daha "taranmış" bir sesle farklılık gösterir, ancak ne karakterini ne de saldırganlığını kaybetmez, ancak daha büyük dinamikler nedeniyle oyunun daha fazla nüansını aktarır. Seste daha fazla "beden" vardı, "daha şişman", daha viskoz ama aynı zamanda daha yapılandırılmış hale geldi. Saldırı çok daha parlak hale geldi, ancak genellikle olduğu gibi tepeden değil, amplifikatörün dinamiklerinin artması ve sesin yalnızca tepeye değil tüm spektruma çarpması nedeniyle. Özellikle riff sevenler için sihirli bir düğme var, basıldığında çıkış aşaması sürücüsünün çalışması ve geri bildirim devresi radikal bir şekilde yeniden yapılandırılıyor, bu sadece saldırı ve dinamikler üzerinde değil, aynı zamanda ses sönümleme üzerinde de en olumlu etkiye sahip.

NOVIK Bas Tüpü

Son aşama lambaları: 4xKT88

Ön aşama lambaları: 12AX7 (6N2P seçeneği)

Kanal sayısı: 1+

Güç Watt RMC:120W

Ağırlık: 18/20 kg

Boyutlar mm: 700x220x230

Amplifikatöre Bas Amplifikatörü denir, ancak bu yalnızca bas için amacını belirtmez, aynı zamanda Bassman amplifikatörüyle ideolojik akrabalığını vurgular. 4 adet 12x7 lamba ve 4 adet KT88 lamba ile donatılmıştır. . Bu, birçok gitaristin, çalma dinamiklerine çok duyarlı, şeffaf, güçlü ve temiz bir ses hayalini gerçekleştiren ve daha sert bir atakla viskoz, tatlı bir overdrive'a dönüşen bir amplifikatördür. 60'lı ve 70'li yıllarda buna "ayrılık" deniyordu. Bu sınıftaki cihazlarda "kadın tonu" adı verilen bir ses vardı, bu sınıftaki cihazlarda ise çılgın "saf aşırı hız" Stevie-kim olduğunu bilirsin. Ve böyle bir sesin bir preamp ile elde edilebileceğine ya da “süper-gizli-özel-ısıtıcı-808” sisteminin sizi kurtaracağına inanmayın. Burada lambalar önemlidir. Üstelik hafta sonları, büyük bir akıntı ve büyük bir akıntı rezervi var. Tam da böyle olanlarımız var - KT-88. Amplifikatörün her biri kendi kazanç potansiyometresine sahip iki girişi vardır. Bir giriş daha “Amerikan”, diğeri ise daha “İngiliz”. Ancak bu amplifikatörün "Kızıl Ayı" ile ya "kükreme" yeteneği ya da sesin gücü ve genişliği gibi ortak bir yanı var. Yine de belki sadece bir ayıdır?

NOVIK 02

Maksimum Güç: 2x50W, 2x25W

RMS Gücü: 2x20W, 2x10W

Kanal başına çıkış tüplerinin türü ve sayısı: 2x6V6+26Q5B

Çalışma modu: A sınıfı

Boyutlar mm: 500x230x170

Gitar iki kanallı güç amplifikatörü (A sınıfı) Novik 02 Black Fire, (2xEL84 +2x 6V6) her kanalda bağımsız olarak değiştirilebilir. 100 watt'lık bir kafanın Gönderiminde yer alan, ön amplifikatörünü kullanır ve iki kanalı hoparlöre dahil edilmiştir ve stereo değildir. Bu dahil etme, yalnızca güçlü bir yığının ana sorununu - çok fazla hacmi - çözmenize izin vermez. Gerekli kalite ve tahrik, kural olarak çok yüksek güçte elde edilir - ve bu her yerde mümkün veya uygun değildir. Novik N02, çok daha düşük ses seviyelerinde 100 watt'lık bir amplifikatörle karşılaştırılabilir dinamikler elde etmenizi sağlar. Ancak hepsi bu kadar değil; çok daha düşük seviyelerde yalnızca gerekli sürücüyü elde etmekle kalmaz, aynı zamanda çok sayıda farklı ses seçeneği de elde edersiniz. Ve bunların hepsi her zamanki ön amplifikatörünüzde. Genel olarak konuşursak, Novik N02 amplifikatörü, gitar sesinin oluşumuna ilişkin görüşlerin yeniden değerlendirilmesini gerektirir. Her biri kendi ses seviyesi kontrolüne, varlık kontrolüne ve çıkış çifti (veya dörtlü) lambaların değiştirilmesine sahip iki kanalınız emrinizdedir. Bütün bunlarla ne yapmalı? İki kanala bir mono sinyal ekleyin. Eğlencenin başladığı yer burasıdır. Örnek olarak şu seçeneği göz önünde bulundurun:

Novik N02'nin ilk kanalında harici bir ön amplifikatör (mono) kullanarak bir EL 84 tüpü seçiyoruz, net bir üst kısım beliriyor, ses şeffaf ama yoğun değil. Yoğunluk istiyorum. İkinci kanalda 6V6'yı seçiyoruz, yoğunluk beliriyor, düşük uç beliriyor. Varlığı düzenleyerek sesin bu karakterini ağırlaştırıyoruz. Daha sonra iki karakteristik sesin dengesini ayarlıyoruz ve sonuç olarak, önemli bir yeniden lehimleme ve yeniden yapılandırma olmadan geleneksel amplifikatörlerde elde edilemeyen bir ses elde ediyoruz. Üstelik çok sayıda ses seçeneği var, kurulum hızlı ve sezgisel.

Aynı zamanda hepimizin çok sevdiği küçük, çok renkli kutulardan uzaklaşmak ve sesinizi bulmak için farklı son amplifikatörleri farklı oranlarda birleştirme yeteneğini kullanmak için eşsiz bir fırsat elde edersiniz. Dinamikleri, son aşamayı yükleme ve her amplifikatör kanalının transformatörünü doyurma yeteneğini birleştirmek kolaydır. Bu terminal, özellikle sese duyarlı olan stüdyolarda ve kulüplerde çalışmak için idealdir. Ama büyük sahnede de soluk görünmeyecek sonuçta; maksimum 50 watt ciddi bir rakam.

Kaç kişinin bu kadar çok fikri var ve tüp sesi de bir istisna değil. Pek çok müzik uzmanı, tüplü ekipmanların sesi yarı iletken muadillerine göre daha iyi ürettiğine inanma eğilimindedir. Bu yazının amacı bu tür yargılara açıklık getirmek değil, kendi adıma “etiketleme” ve değerlendirmelerden uzak durmaya çalışacağım.

Tüp amplifikasyon cihazlarının önemli bir "tüketicisi" çoğunlukla gitaristler olmak üzere müzisyenlerdir. Bu kadar popüler aşkın temelinin ne olduğunu kesin olarak söylemek zor, ancak kendi adıma şunu ekleyebilirim: monte ettiğim tüm gitar amplifikatörleri tüplü amfilerdi ve hiçbirinin sesi beni hayal kırıklığına uğratmadı. Bugün bulabileceğiniz belki de en basit tüplü gitar amplifikatörü tasarımından bahsetmek istiyorum. Bu tasarım, şemadaki büyüleyici yeniliklerle dolu değil; her şey, dedikleri gibi, "ders kitabına göre" bir araya getirildi:

Klasik triyot-pentot kombinasyonu, önerilen lamba modları ve minimal gövde kiti bu ünitenin karakteristik özellikleridir. Basit olmasına rağmen amplifikatör, 100 Hz'den 12 kHz'e kadar 3 watt'lık bozulmamış güç ve 130 mV giriş hassasiyeti sağlar. Kendinize bir konser salonu açma hedefi koymuyorsanız ve sadece evde arkadaşlarınızla prova yapmak istiyorsanız, bu seçenek en uygun çözüm olabilir. Devre basittir, az parça içermez, neredeyse hiç konfigürasyon gerektirmez ve stabil çalışır. Radyo ekipmanının montajı konusunda deneyiminiz varsa, böyle bir amplifikatörün montajı fazla zaman almayacaktır.

Soldan sağa hareket ederek şemaya daha yakından bakalım. İçindeki ilk eleman direnç R4'tür - triyot ızgarasında bir önyargı oluşturmak gereklidir. Pratik rolü amplifikatör girişinin hassasiyet seviyesini ayarlamaktır. Derecelendirmesi ne kadar yüksek olursa hassasiyet de o kadar yüksek olur. Aksine, azaltıldığında amplifikatör girişi daha az hassas hale gelir. Amplifikatörün kurulumu aşamasında onu azaltıp arttırmaya değer. Bu direncin maksimum değeri genellikle lambanın teknik özelliklerinde belirtilir. Bizim durumumuzda kullanılan 6N1P lamba için bu değer 1 M'dir (megaohm). Bir sonraki eleman, üzerine ön aşamanın monte edildiği triyot lambasının kendisidir. Belirtilen lamba yerine buna benzer triyotlar kullanabilirsiniz: 6N3P, 6N2P, 6N23P. Ön aşamanın gövdesi R2, R3 dirençleri ve C2 kapasitöründen oluşur. Direnç R3, çalışma modunu ayarlayan lambanın katodunda bulunur. Değeri, anotta istenen voltaj değerlerine ve lambanın özelliklerine bağlı olarak seçilir. Direncin gücü küçük olabilir; bizim durumumuzda yarım watt yeterli olacaktır. Bu direnç C2 kondansatörü tarafından bypass edilir. Bu kapasitörün maksimum kapasitesi arzu edilir - bu, arka planın bir kısmının üstesinden gelecektir, lamba daha kararlı çalışacaktır ve bu da nihai sonucu - sesi - etkileyecektir. Katot devrelerindeki voltaj genellikle küçük olduğundan kapasitörün çalışma voltajı 10 Volt'u geçemez. Yukarıdaki devrede katottaki voltaj 1,3 - 2 Volt'tan fazla değildir. Son olarak ön aşamanın elemanı anot devresindeki dirençtir. Değeri, direnç R3 ile aynı şekilde belirlenir. Güç 0,5 - 1 Watt'ı geçemez. Bu devrenin lambasının anotunda okunan normal voltaj 90 - 100 Volt olacaktır.

Hassasiyeti çok düşük olan son aşamayı “sallamak” için ön aşama gereklidir. Bağlayıcı bağlantı Bu iki aşama arasında bir geçiş kapasitörü C1 ve bir değişken direnç R1 bulunmaktadır. Kapasitörün çalışma voltajı en az 300 Volt olmalıdır, bu, triyotun anodunda hangi voltajın olacağına bağlıdır. Bu kapasitörün derecesine gelince, her şey örneğin katot devrelerindeki kadar basit değildir. Bu kapasitör aracılığıyla ses aslında bir sonraki amplifikasyon aşamasına geçer, bu da kapasitörün kalitesinin ses kalitesini doğrudan etkilediği anlamına gelir. Kapasitesi ne kadar büyük olursa, düşük frekansları o kadar iyi geçeceğini ve tam tersi, kapasite ne kadar küçükse yüksek frekansları o kadar iyi geçeceğini unutmamak önemlidir. Geçiş kapasitörü, tüm amplifikatörün tüm ses rengini ve tınısını etkiler ve sesinizi deneysel olarak bulabilirsiniz: farklı kapasitelerdeki kapasitörleri deneyin ve en çok beğendiğiniz seçeneğe karar verin. Direnç R1, ses seviyesini ayarlamak için kullanılır. Değeri 100k ila 1M arasında değişebilir. Karakteristiğin logaritmik veya düz olması arzu edilir. En büyük sorun çatlama sesi olacaktır. Tüm değişken dirençlerin yaklaşık% 90'ı dönüşleri sırasında çatlıyor ve bu nedenle genel tabloyu önemli ölçüde bozuyor. Aynı deneysel yöntemi kullanarak, bu konuda en yüksek kalitenin ALPHA'nın değişken dirençleri olduğu tespit edildi, mümkünse onları bulmaya çalışın;

Son aşama 6P14P lamba üzerinde gerçekleştirilir. Bağlantı devresi de tipiktir ve bu pentodun özelliklerine dayanmaktadır. Bu lambanın tek bileşeni katot devresidir. Bir triyotta olduğu gibi, bir elektrolitik kondansatör C3 tarafından bypass edilen bir direnç R5 vardır. Bu durumda direnç gücüne triyottan daha fazla ihtiyaç duyulur ve benim versiyonumda 2 Watt'tır. Derecelendirme önerilen 120 Ohm'dan çok uzak değil. Bu devredeki kapasitör, triyota kıyasla daha küçük bir kapasiteye sahip olabilir.

Herhangi bir tüp amplifikatörünün ana elemanlarından biri çıkış transformatörüdür. Bu devrede Sovyet çıkış ses transformatörü TVZ-1-1 kullanıldı. 8 Ohm'luk bir yük için tasarlanmıştır ve 3-4 Watt'lık bir güç için oldukça kabul edilebilir. TVZ-1-9 transformatörlerini de kullanabilirsiniz (4 Ohm yük için). Bir deney olarak veya bir ses transformatörü elde etmek mümkün değilse, bu amaçlar için TVK tipi transformatörleri kullanmayı deneyebilirsiniz, ancak bu durumda frekans tepkisinin ve bozulma seviyesinin özel transformatörlerden önemli ölçüde daha düşük olabileceğini unutmamalısınız.

Kurulum ve Hata Ayıklama Birleştirilmiş devre, lambaların modlarını ayarlayan parçaların derecelendirmelerinin seçilmesinden oluşur. Bu aynı zamanda bir geçiş kapasitörünün seçimini de içerir. Amplifikatör açıldığında ve tüpler tamamen ısındıktan sonra hemen çalışır. Amplifikatör iyice ısındığında, açıldıktan ve çalıştırıldıktan 15-20 dakika sonra tüm voltajları ölçmek daha iyidir.

Amplifikatör Montaj İpuçları. Bir tüp amplifikatörü monte ederken, bu kadar basit olsa bile, ana sorunlarından birinin arka plan olduğunu hatırlamakta fayda var. Arka plan birçok nedenden dolayı ortaya çıkabilir. Saatlerce oturmamak ve her türlü kötü şeyin yararlı sinyale nereden girdiğini aramamak için, montaj gibi bir tekniği baştan sona kullanabilirsiniz. Önemli olan, amplifikatörün başlangıçtan (sahne öncesi) değil, sondan (son) itibaren monte edilmesidir. Yani yaptığımız ilk şey pentot kısmını monte etmektir: çıkış transformatörünü bağlayın, katot devresine güç verin ve açın. Hoparlörlerde/hoparlörlerde hafif bir arka plan gürültüsü/çatırtı sesi duyulursa, kademe çalışıyor demektir. Birinci ızgaranın çıkışına parmağınızla veya tornavidayla dokunduğunuzda karakteristik bir ses çıkması gerekir. Reaksiyon oluşmazsa, bir sorun var, elemanların kurulumunu ve kablolarını, lambanın veya çıkış transformatörünün hoparlörle işlevselliğini kontrol etmeli, voltajları ölçmeli ve modları kontrol etmelisiniz. Son aşama toplandığında devam edip ön aşamayı birleştirebilirsiniz. Teknik hala aynı: topla, aç ve dinle. Bu montaj sırası, arka planın hangi kademelerde görüneceğini belirlememize olanak tanır, bu da onunla nerede savaşacağımızı bildiğimiz anlamına gelir. Güvenlik önlemlerini hatırlamak önemlidir - yüksek voltajla çalışırken dikkatli olun.

Böyle bir amplifikatör çeşitli şasi tiplerine uygulanabilir - bu bakımdan hayal gücünüz en iyi yardımcınızdır. Delik açmadan önce kasanın dışındaki ve içindeki tüm elemanların yerleşimini dikkatlice düşünmeniz gerektiğini unutmamak önemlidir. Benim amplifikatör versiyonum, 250 mm (uzunluk) x 75 mm (genişlik) x 40 mm (yükseklik) ölçülerinde galvanizli alüminyum profil üzerine uygulandı. Bu şasi malzemesi iyi iletken olduğu için seçildi elektrik akımı ve topraklama doğrudan şasi üzerinden yapılabilir ve ayrıca lehimlenmesi de kolaydır. Şuna benziyor:

Güç kaynağı sola kaydırılır. Bir TAN-19 güç transformatörü ve bir bobinden oluşur, ardından bir çıkış aşaması lambası, bir ön lamba ve bir çıkış transformatörü bulunur. Alternatif voltajın arka planına daha duyarlı olduğundan, ön aşama lambasının güç transformatöründen daha uzağa yerleştirilmesi tavsiye edilir. Arka planı azaltmak için ekrana da yerleştirebilirsiniz. Güç ve çıkış transformatörleri de birbirlerinden daha uzakta yerleştirilmelidir.

Alternatif akım taşıyan tüm kabloları 2'lik bir helezon şeklinde bir arada bükmek daha iyidir - bu, arka planı azaltır ve kabloların sarkmasını önler. Kablolar mümkün olduğu kadar kısa olmalı ancak kurulum ve konfigürasyonu engelleyecek kadar kısa olmamalıdır.

Böyle bir şasinin dezavantajlarından biri de inceliğinden dolayı oldukça dayanıksız olmasıdır. Ayrıca genel resmi önemli ölçüde bozan şey, kasanın yanlarının bir şeyle kapatılmasının gerekli olmasıdır. Amplifikatörün üzerinde durduğu yüzeyin çizilmesini önlemek için yalıtım tüpleri kullanıldı. Kurulumun içinde şu şekilde gerçekleştirilir:

Bir ucunda yere oturan tüm elemanlar doğrudan şasiye lehimlenmiştir. Genel olarak amplifikatörün tüm tasarımı, gerekli minimum ve pratiklik açısından geliştirildi, bu da yarım akşam içinde monte edilmesini mümkün kıldı.

Not: Amplifikatörün tasarımının o kadar pratik olduğu ortaya çıktı ki, cihazın tam teşekküllü bir durumda tasarlanmasına karar verildi. Tasarımda herhangi bir değişiklik yapılmadı, ancak reenkarnasyonunda şasi için çift taraflı cam elyafı kullanılmış ve gövde meşe basamaklardan yapılmış, önceden leke ile emprenye edilmiş ve vernikle kaplanmıştır.

Radyo elemanlarının listesi

Tanım	Tip	Mezhep	Miktar	Not	Mağaza	not defterim
V1	Radyo tüpü	6N1P	1			Not defterine
V2	Radyo tüpü	6P14P	1	6N3P, 6N2P, 6N23P		Not defterine
C1	Kapasitör	10 nF	1			Not defterine
C2		4700 µF, 10 V	1			Not defterine
C3	Elektrolitik kapasitör	330 µF, 10 V	1			Not defterine
R1	Değişken direnç	500 kOhm	1			Not defterine
R2	Direnç	110 kOhm	1	1 W

Alternatif seçeneklerin bolluğuna rağmen, gitar amfisi yığını bugüne kadar kült bir ekipman parçası olmayı sürdürüyor ve en esnek ses kontrolünü sağlıyor.

1. Giriş

Bir gitar amplifikatörü veya gitaristler için daha tanıdık bir dille "kafa" seçimine adanmış bir incelemeyi dikkatinize sunuyoruz.

Kombo amplifikatörlerin birçok açıdan "ana" amplifikatörlerden daha kullanışlı olmasına rağmen, modern dijital teknolojilerin bazen çok çekici alternatif seçenekler sunmasına rağmen, yığın, yani ayrı bir amplifikatör ile hoparlör kabininin birleşimi hala varlığını sürdürüyor. profesyonel sanatçılar arasında en yaygın seçim. Transistörlü amplifikatörler gitar ekipmanı pazarında bulunabilmesine rağmen, tüp teknolojisi 50 yıldan fazla bir süredir bu alanda hakimiyet kurmuştur.

2. Arka Plan

Gitar amplifikasyonu, elektro gitarın gelişimine paralel olarak gelişti. Amplifikasyon ihtiyacı, 20. yüzyılın başında dans ve diğer grupları enstrümantalistler pahasına genişletme eğiliminin olduğu ve bunun sonucunda genel hacmin arttığı bir dönemde ortaya çıktı. O zamanlar hala tamamen akustik bir enstrüman olan gitar, bu tür toplulukların ritim bölümünün sürekli bir parçası olmasına rağmen, sesi davul ve nefesli çalgıların arka planında kayboluyordu. Bir saksafon veya trompet bile bir akustik gitardan önemli ölçüde daha yüksek ses çıkarır; bu nedenle, beş veya altı nefesli çalgıdan oluşan bir takımda gitarın yalnızca ritim parçalarını, hatta işitilebilirlik sınırındakileri bile çalabilmesi şaşırtıcı değildir.

Modern bir bakış açısına göre, gitar amplifikasyonunun gerçekten yüksek kaliteli amplifikasyon teknolojileri yaratılmadan önce gelişmeye başlaması son derece şanslıydı. Tasarımcıların asıl hedefi akustik gitarın sesini, tınısını değiştirmeden geliştirmekti. Ancak neyse ki bizim için otuzlu ve kırklı yıllarda mevcut olan radyo bileşenleri böyle bir görevle baş edemedi. Enstrümanın akustik gitardan sonraki on yılların rock gitarı kadar uzaklaşmadığı ilk elektro gitar kayıtları, karakteristik bir "uğultu" sesine sahiptir. Bu ses, çok sayıda ince bozulma, sıkıştırma ve çok dar bir frekans bant genişliğinden kaynaklandı. Böylece, gördüğünüz gibi, modern rock gitar sesinin ortaya çıkması için gereken tüm ön koşullar zaten mevcuttu!

60'ların ortalarına gelindiğinde, elektro gitar zaten yaygın bir enstrümandı ve Atlantik'in her iki yakasındaki pop müzikte önemli bir rol oynuyordu. Bununla birlikte, gitar amplifikasyon teknolojisi hala çok kusurluydu ve zamanın popüler gruplarının gitaristleri, histerik çığlık atan gençlerin kalabalığını "yarmak" için, oldukça cılız amplifikatörlerinin sesini maksimuma çıkarmak zorunda kaldılar...

Yük arttıkça herhangi bir analog ses devresi er ya da geç bozulmaya başlayacaktır. Hi-fi ses açısından, bu tür bir davranış kesinlikle kabul edilemez - ve müziği yeniden üretmek için tasarlanan amplifikatörlerin kalitesi, çoğu zaman maksimum ses seviyesinde distorsiyonun ne kadar düşük olacağı ile karakterize edilir. Ancak 60'lı yıllarda gitaristler hi-fi'den çok uzak olan amplifikatörlerin sesini artırmak zorunda kaldılar. Ve güzel bir anda, ortaya çıkan aşırı yüklenmiş sesin aslında o kadar da kötü olmadığını, hatta tam tersi olduğunu fark ettiler.

O zamanlar elektronik cihazların ana elemanı vakum tüpleriydi ve bunların yerini daha sonra transistörler aldı. Transistörler her bakımdan tüplerden üstündü; çok daha küçüktü, daha ucuzdu ve daha güvenilirdi. Daha sonra, aslında binlerce ve hatta milyonlarca mikrotransistörden oluşan, hepimizin aşina olduğu mikro devreler ortaya çıktı. Bununla birlikte, gitaristler lamba çağında aşırı hızlanan sesi keşfettiler ve bir parametrede tüplerin transistörlerden önemli ölçüde üstün olduğu ortaya çıktı - aşırı hızlanan sesleri önemli ölçüde daha müzikal ve kulağa daha hoş geliyor. Ve böylece gitar amplifikatörlerinde tüplerin hala kullanıldığı ortaya çıktı. Üreticiler saf transistör teknolojisine geçmeyi sevse de gitaristler, transistörlerin aşırı yüklendiğinde tüpler kadar iyi ses vermediğini iddia etmeye devam ettiler. Bugün iyi sese sahip transistörlü amplifikatörler varsa, bu yalnızca tüplerin neden daha müzikal ses çıkardığı ve bir transistörlü amplifikatörün sesinin bir tüp amplifikatörün sesine nasıl yaklaştırılacağı sorusuna adanmış uzun yıllar süren araştırmalar sayesindedir.

Aşırı hız, başlangıçta amplifikatörün sesindeki doğal bir "kusur" olduğundan, distorsiyon etkisi yalnızca amplifikatörün maksimum ses seviyesinde açılmasıyla elde edilebilirdi. 60'ların sonlarına kadar gitar amplifikatörleri, ses sinyalini amplifikasyonun tüm aşamalarında "yönlendiren" yalnızca bir ses düğmesiyle donatılmıştı. Başka bir deyişle, ya net ve sessiz bir ses ya da aşırı güçlü ve yüksek bir ses elde edebilirsiniz. Aşırı yüksek sesin artan popülaritesi ile bu ciddi bir sorun haline geldi - birçok sanatçı, örneğin kulüplerde, evde, provalarda, hem kendilerini hem de uyuyanları sağır etme riskiyle karşı karşıya kalmadan, nispeten düşük ses seviyelerinde distorsiyonla çalmak istedi. komşu evler. Sonuç olarak iki farklı teknik çözüm önerildi: distorsiyon pedalı ve ana ses kontrolü.

Pedalın arkasındaki fikir, sesi amplifikatöre ulaşmadan önce bozmaktı. İlk pedallar yalnızca transistörler kullandığından, tüp distorsiyonunun sesini doğru şekilde üretemiyordu. Bununla birlikte, sesi önemli ölçüde iyileştiren tüp amplifikatörlerine bağlandılar. Dönemin pek çok klasik kaydı, kendi başlarına (yani amfi olmadan) reçel kavanozuna sıkışmış bir eşek arısından biraz daha müzikal ses çıkaran distorsiyon pedallarıyla yapıldı.

İlk olarak uzmanlar tarafından önerilen ana ses seviyesi kontrolünün daha kullanışlı bir buluş olduğu ortaya çıktı. Buradaki fikir, overdrive'ın ön amplifikatör aşamasında yapılması (yani tınının kendisi ön amplifikatörde oluşturulur) ve ana ses seviyesi kontrolünün son amplifikatörün seviyesini kontrol etmesiydi (bu, sinyali amplifikatöre göndermeden önce "sallar"). hoparlör girişi). Günümüzde neredeyse tüm gitar amfileri bu tür tasarımı kullanıyor ve bu nedenle her zaman en az iki kontrol içeriyor - GAIN (hem distorsiyonun derinliğini hem de ses seviyesini aynı anda kontrol eden) ve VOLUME (yalnızca son ses seviyesinden sorumlu olan).

3. Transistörler ve tüpler: bugün nasılsınız?

Bahsetmeye değer bir diğer modern trend ise “hibrit” tasarım seçenekleridir. “Valvestate”, “Transtube” gibi açıklayıcı isimlerinden anlaşılacağı üzere hem tüp hem de transistör teknolojilerini kullanıyorlar. Tipik olarak, hibrit bir cihazın parçası olarak, bir tüp ön amplifikatörü bir transistör son amplifikatörüyle birleştirilir, yani önce tüp benzersiz bir "tüp" sesi oluşturur ve bu daha sonra transistörün "ucunda" mümkün olduğunca nötr bir şekilde "sallanır", minimum bozulma ile. Pek çok hibrit amplifikatör yalnızca bir tüp içerir, bu nedenle bazı oyuncular onları değersiz "breadboard'lar" olarak görür, ancak gerçekte bu tamamen doğru değildir.

Kural olarak, transistörlü amplifikatörler pazarın ucuz fiyat segmentinde hakimdir veya aynı parayla önemli ölçüde daha fazla güç ve işlevsellik sunar. Tüp amplifikatörler önemli ölçüde daha pahalı olmasına rağmen, ses kalitesinin bunu elde etmek için harcanan paradan daha önemli olduğu sanatçılar için hala tek seçenek olarak kabul ediliyorlar. Bu müzisyenler haklı olarak hibrit tasarımların bazı önemli dezavantajlarına dikkat çekiyorlar.

İlk "zayıf" nokta, klasik rock distorsiyonunun yalnızca preamp aşamasında yaratılmamasıdır. Son amplifikatörün distorsiyonu ve hoparlörün neden olduğu distorsiyon da son derece önemlidir. Ve bu aslında doğrudur - tam ses seviyesine kadar pompalanan Marshall yığınının sesi, özellikle de amplifikatör ana ses düğmesinin ortaya çıkmasından önceki döneme aitse, "gövde üzerinde", yani sesin sesi oluşur. bir bütün olarak tüm yapı ses çıkarır.

İkinci nokta, lambaların fiziksel tasarım özellikleri nedeniyle, giriş sinyali seviyesindeki değişikliklere transistörlerden binlerce kat daha hızlı "yanıt vermesi"; ayrıca lamba devreleri genellikle transistör devrelerinden daha basittir; sinyal yolunun uzunluğu önemli ölçüde azalır. Normal insan dilinde tüp amplifikatörleri transistörlü amplifikatörlerden çok daha "duyarlıdır". Yukarıda anlatılan nedenlerden dolayı üst segmentte yer alan transistörlü ve dijital amplifikatör modelleri tüplü modellerle hiçbir şekilde rekabet edemez.

4. Tüp Amplifikasyonunun Temelleri

Amplifikasyon devreleri genellikle "topoloji" adı verilen, yani ses oluşumunda çok önemli bir rol oynayan radyo bileşenleri arasındaki bağlantıların düzeniyle tanımlanır. Klasik gitar amplifikatörlerinin çoğu, geniş bir aralıkla karakterize edilen "A Sınıfı" devresine göre üretilmiştir. dinamik aralık, güçlü ses ve güzel "kremsi" overdrive. Ana ses seviyesi kontrolü ile donatılmayan ilk A Sınıfı amplifikatörler yalnızca maksimum ses seviyesinde distorsiyon üretebiliyordu, bu nedenle böyle bir devrenin ana dezavantajlarından birinin, artan aşınma nedeniyle tüplerin nispeten kısa ömrü olduğu kabul ediliyor. Bu tür amplifikatörler çok sık bakım gerektirir.

B Sınıfı amplifikatörler daha az çabuk aşınır ve sinyal zinciri boyunca daha temiz bir sese sahiptir, dolayısıyla daha çok yönlü olarak kabul edilirler.

Birçoğunun günümüzün en iyileri arasında saydığı tüp amplifikatörler genellikle A ve B sınıfı devreleri birleştirir. Çoğu zaman amplifikatörde seçim yapmanızı sağlayan bir anahtar bile bulunur. gerekli diyagram kazanmak.

Topolojiye ek olarak, amplifikatörlerin sesini tanımlamak için sıklıkla "İngiliz" veya "Amerikan" sesi gibi özellikler kullanılır. Aradaki fark öncelikle aşırı yüksek sesle ilgilidir ve bunu kelimelerle anlatmak neredeyse imkansızdır. "İngiliz" sesi 70'lerin klasik rock sesidir (Led Zeppelin, Deep Purple, Free, Thin Lizzy, vb.), "Amerikan" sesi ise Green Day gibi gruplardan duyulabilir.

Modern kafalar ve kombinasyonlar genellikle aynı işlevlere sahiptir. Büyük çoğunlukta sırasıyla temiz ve güçlü ses üretimi için optimize edilmiş bağımsız ön amplifikatörlere sahip iki ayrı kanal bulunur. Tipik olarak kanal değiştirme bir ayak pedalı kullanılarak yapılır. Mesa-Boogie gibi bazı üreticiler, aşırı hızlandırılmış ritim parçalarının icrası için bazen üçüncü bir "Crunch" kanalı ekler.

Çoğu amplifikatör, koro, gecikme, fazer vb. gibi harici pedalları bağlamak için bir efekt döngüsüyle donatılmıştır. Tipik olarak efekt döngüsü, ön amplifikatör ile güç amplifikatörü arasında bulunur, ancak bazı amplifikatörler, ekleme noktasıyla daha çeşitli bir şekilde çalışmanıza izin verir. örneğin efekt döngüsünü mevcut kanallardan yalnızca birine atamak gibi. Ayrı bir distorsiyon pedalı yerine amfinin kendi overdrive'ını kullanmayı tercih ediyorsanız ancak yine de koro veya flanş gibi modülasyon efektleri eklemek istiyorsanız efekt döngüsü özellikle önemlidir. Bu tür efektlerin overdrive'dan sonra bağlanması gerekir - overdrive'ın önüne yerleştirilen koro tek kelimeyle berbat geliyor! Gecikme veya wah gibi diğer efektler, icracının takdirine bağlı olarak eklenebilir.

Bir amplifikatörün watt değeri, maksimum ses seviyesi hakkında yalnızca yaklaşık (ve çok kaba) bir fikir verir, çünkü ses seviyesi hoparlörün/hoparlörlerin devresine, empedansına ve hassasiyetine bağlıdır. Kural olarak, çoğu "yüksek" amplifikatörün gücü 50 - 60 watt'tır; 100 watt'lık kafalar genellikle dört veya sekiz hoparlörlü dolapların daha rahat "pompalanması" için kullanılır.

Son bir not - hoparlör kabini, jak konnektörlü bir kablo kullanılarak amplifikatöre bağlanır. Hoparlör kablosunun dışarıdan sinyal kablosuyla tamamen aynı görünmesine rağmen, hiçbir durumda onları karıştırmaya çalışmamalısınız! Alet (sinyal) kablosu, parazite karşı koruma sağlayan ekran örgülü merkezi bir iletken olan koaksiyel tel kullanır. İnce tel, yüksek direnç anlamına gelir ve sonuç olarak, böyle bir kabloyu amplifikatör ile kabin arasına bağlarken, en iyi ihtimalle ses umutsuzca bozulur ve en kötü ihtimalle amplifikatör aşırı ısınabilir ve hatta alev alabilir! Hoparlör kablosu iki telli olup, koruması yoktur - yanlışlıkla bu kabloya bir gitar bağlarsanız, kötü bir şey olmayacak, ancak ses tek kelimeyle berbat olacaktır.

5. Yığın mı yoksa birleşik mi?

50'li yıllardan bu yana, iki tür amplifikasyon kurulumu olmuştur - ayrı bir amplifikatör ("kafa") artı bir hoparlör kabini, yani "yığın" olarak adlandırılan ve yerleşik bir kombine amplifikatör (kombo, kombi) hoparlör/hoparlörlerde.

Çoğu üretici, bazen aynı tasarım öğelerini kullanarak hem kombinasyon hem de yığın üretir. Amfi ve kabini ayırmanın ana nedeni tamamen pratiktir çünkü gitar amfileri genellikle oldukça ağırdır. Gitar kabini tasarımları tipik olarak on veya on iki inçlik hoparlörler kullanır ve 2x12 inçlik bir kabin (yani iki adet 12 inç çaplı hoparlör) kombo amplifikatör için sınırdır. Ancak yığınlar bir veya daha fazla 4x12 inçlik kabin içerebilir. . Sahnede Jimmy Page veya Eddie Van Halen'i düşünün ve hemen iki adet 4x12 kabinli devasa bir Marshall yığınını düşünün." 70'li ve 80'li yıllarda konserlerdeki ses seviyelerinin artması, sonunda sahnede gerçek gitar "duvarlarının" çoğalmasına yol açtı ( Size bir sır vereceğim) aslında, tüm “duvarın” dışında, çoğu zaman yalnızca bir kabine mikrofon takılır ve portallara gönderilir, geri kalanı saf sahne donanımıdır!

Ayrıca yığın ve kombo arasında ses ve "his" açısından da küçük bir fark vardır. Önemli olan daha düşük ses seviyesinde değil (bazı kombinasyonlar büyük konserler için bile çok yüksek ses çıkarıyor), özellikle düşük frekans aralığında daha fazla "sağlamlık", bütünlük hissinde. Benzer bir etki, dört veya daha fazla hoparlörün senkronize hareketi ve bunun sonucunda ortaya çıkan ses dalgası nedeniyle ortaya çıkar.

Grubun bir diğer avantajı da bazı hoparlörlerin müzisyenin kulak hizasında olmasıdır. Sahnedeki amfinin seyirciye doğru çevrilmesi bazen gitaristin kendi sesini duymasını zorlaştırır. Bu, özellikle küçük sahnelerde çalışırken, bir bateri kitinin zillerinin gitaristin kulağına yerde duran alçak bir amfiden daha yakın olabileceği durumlarda fark edilir! Bu durum çoğu zaman gitaristlerin amfi seslerini gereksiz yere çok yüksek ayarlamalarına yol açar. Durumu iyileştirmek için amplifikatörü köşe standına yerleştirebilirsiniz, ancak büyük amplifikatörler için bu çözüm güvenli değildir.

Son olarak, yığılmış bir set çok daha esnektir çünkü dolapları değiştirdiğinizde farklı bir ses alırsınız. Ses, gerçek hoparlör modeli, kabin tasarımı (açık veya kapalı) vb. gibi çok sayıda faktörden etkilenir.

Yığının listelenen avantajları üzerinizde doğru izlenimi bırakmıyorsa, kombinasyon seçimine yönelik incelemedeki bilgileri okuyun.

6. Dolap çeşitleri

Az önce söylediğimiz gibi, kabin seçimi, amplifikatör seçimi kadar sesi de etkiler. Buradaki ana faktörler kabin tasarımı ve hoparlör konfigürasyonu ve tipidir. Ancak başkaları da var önemli parametreler, sesi etkiliyor. Buna ahşabın türü, gövdenin iç tasarımı ve hatta ön ızgaranın malzemesi de dahildir.

Çoğu kabinde birden fazla on iki inçlik hoparlör kullanılır. Klasik gitar yığını bir veya iki adet 4x12" kabin içerir - ikinci kabin genellikle daha ciddi konserler için bağlanır. 4x12" kabinler genellikle iki versiyonda mevcuttur - düz veya açılı gövdeli, ikincisi üst hoparlörler öne ve hafifçe yönlendirilmiş yukarı doğru. Standart olarak, daha geniş bir ses açısı elde etmek için yığının üstüne eğimli bir kabin monte edilir.

1x12" ve 2x12" kabinler de oldukça popülerdir; bir amfinin sesini taklit etmeniz gerektiğinde kullanılabilirler ve küçük formatlı performanslar için daha uygundurlar.

7. Sonuç

Başka seçenekler mevcut olmasına rağmen, bu yığın bugüne kadar rock müzisyenleri arasında en popüler olanı ve mevcut en esnek gitar amplifikasyon kiti olmaya devam ediyor. Günümüzde mevcut olan amfi ve kabin çeşitliliği gerçekten akıllara durgunluk vericidir ve şimdi gerçek bir amfi satın almak bütçenizde büyük bir boşluk yaratmayacaktır.

Tüp amplifikatörlerinin transistörlü amplifikatörlere kıyasla daha fazla dikkat gerektirdiğini belirtmekte fayda var. Çoğunda pasif mod (Bekleme) adı verilen bir mod bulunur ve tüketici elektroniğinin işe yaramaz enerji tasarrufu özelliklerinden farklı olarak bu mod son derece önemlidir. Tüplü amplifikatörler her zaman pasif modda açılmalı ve ses sinyali verilmeden önce tüplerin ısınması gerektiğinden ancak 30 saniye sonra aktif moda geçilmelidir. Bağlantıyı keserken bu işlemi ters sırayla tekrarlayın.

Çoğu modern elektronik cihaz özel bir bakım gerektirmez; kırılana kadar çalışır. Ancak bu, tüplü amplifikatörlerde çalışmaz; amplifikatör normal çalışsa bile, Bakım, yılda en az bir kez. Bu, sesi korumak ve tüplerin beklenmedik şekilde arızalanmasını önlemek için yapılır. Bazı amplifikatör tasarımlarında tüp arızası, çıkış transformatörü veya hoparlör gibi diğer devre bileşenlerine zarar verebilir.

İncelememizi okumaya zaman ayırdığınız için teşekkür ederiz ve yeni gitar amfinizi seçmenin zorlu sürecine artık çok daha hazırlıklı olduğunuzu umuyoruz!